30 marzo, 2019

A Brian Eno siempre le ha interesado el cine. Produjo su álbum “Music for Films”  de 1976/78 no para una película específica, sino con la esperanza de que se usarían para bandas sonoras en el futuro. Además, esperaba que los títulos descriptivos – “Alternative 3,” “Patrolling Wire Borders” – y la música evocadora llevaran a los oyentes a crear películas.  La única pista en el álbum que escribió para una película fue “Final Sunset”, que tuvo un gran uso trascendente en la película de Derek Jarman en 1976, Sebastiane. En cuanto a sus gustos, si crees que Eno podría elegir pistas ambientales o instrumentales similares, te sorprenderás.   A medida que creció, Eno no estuvo expuesto a lo que era “genial” y lo que no lo era. Y eso llevó a un oído que escuchaba cosas despojadas del contexto cultural. Cuando toca una canción del musical de Oklahoma llamado “The Farmer and the Cowboy”, podríamos simplemente dejar de lado nuestros recuerdos de producciones y escuchar el extraño arreglo vocal, muy humorístico y muy emocionante. De manera similar, a pesar de no ser el mayor fanático de Elvis Presley en ese momento (“Yo era un snob”, dice Eno), selecciona este número pop alegre “Didja Ever” de G.I. Blues. “Uno de los escritos más ingeniosos e ingeniosos”, como él lo llama, escrito por Sid Wayne y Sherman Edwards, quien escribió al menos una canción en cada película de Presley. Eno también tiene espacio para el jazz de Miles Davis y la evocadora partitura de la película de Louis Malle, Elevator to the Gallows (1961), en particular, cómo se grabó: improvisada en vivo mientras se mira la pantalla. (No menciona su enorme influencia en la banda sonora de Twin Peaks de Angelo Badalamenti). Hay mucho más en la siguiente entrevista, incluida la fuente de una muestra utilizada en My Life in the Bush of Ghosts y una de las mejores pero más subestimadas canciones de David Bowie. Escucha dando clic aquí para conocer todas sus preferidos.