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8 soundtracks esenciales en películas de los años 90

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Los años 90 fueron, en retrospectiva, una especie de renacimiento de bandas sonoras de películas de gran presupuesto. La popularidad del formato de CD significaba que podía incluir más música en un álbum, lo que a su vez significaba hacer un álbum acompañante que era casi tan largo como la película. Sumando a eso los crecientes números de éxitos de taquilla, y a que cada estudio necesitaba su banda sonora para igualar la película. Éstos 8 álbumes significaron mucho, financiados por peces gordos de Hollywood. 1. Until the End of the World (1991; Warner Bros.) El director Wim Wenders se acercó a tantos músicos sofisticados como pudo pensar para grabar canciones para una película sobre un futuro cercano con tecnología. Los resultados se superponen a lo que se convertiría en una entrada de amor o de odio en la filmografía de Wenders. El álbum incluye a Talking Heads, Can, así como la portada de Kinks de Elvis Costello y la toma de tango de Julee Cruise sobre Elvis Presley. U2 contribuye con una mezcla temprana de la canción del título antes de que apareciera en Achtung Baby, Depeche Mode hizo un himno, T-Bone Burnett hizo ciencia ficción, y Jane Siberry y k.d. lang hicieron “Calling All Angels” para todos los gritos de enojo. 2. Singles (1992; Epic) ¿Qué tal una de las mejores bandas sonoras de películas para capturar un fenómeno cultural en tiempo real? Singles hace esto y mucho más: atrapando el movimiento grunge en su apogeo, esta película de 1992 es tan kitsch como auténtica. La mayoría de la banda sonora no solo consiste en canciones de quienes lideraron el movimiento grunge: Alice In Chains, Pearl Jam, Mudhoney, Soundgarden, entre otros: las composiciones originales adicionales fueron calificadas por Paul Westerberg. Influyentes en el estilo del movimiento grunge, ciertamente contribuyeron a la influencia estética de la película.  3. Judgment Night (1993; Immortal/Epic) La banda sonora de una película de acción sobre rubes de los suburbios que toman un atajo desafortunado a través de Chicago es francamente ambiciosa y combina bandas vanguardistas alternativas con artistas de hip-hop en diversas etapas de sus carreras en 1993. Esta película parece un esfuerzo por mejorar los perfiles de las bandas, seguramente alguien esperaba que esta fuera la gran oportunidad que Teenage Fanclub o Helmet necesitaban, pero, sorprendentemente, el truco funcionó bien. Algunos emparejamientos están bien encajados (el tema del título de Teenage Fanclub y De La Soul “Fallin” o “Biohazard and Onyx”). Otros se aprovechan inesperadamente de la tensión estilística (Sonic Youth y “I Love You Mary Jane”, de Cypress Hill, “Mudhoney y” Freak Momma “de Sir Mix-A-Lot). 4.  The Crow – (1994; Interscope) Las bandas sonoras en The Crow son bastante raras, el tipo de mixtape de gran presupuesto que reunió a un “quién es quién” de la música oscura, tanto el pasado (The Cure, Jesus and Mary Chain) como Nine Inch Nails, Rage Against the Machine. Ese lado no surgió necesariamente con la portada Poison Idea de Pantera o la portada Suicide de Rollins Band. Sin embargo, sí se mostró en la portada de Joy Division o de Nine Inch Nails. 5.  Pulp Fiction – (1994; MCA) El director de cine Quentin Tarantino se apresuró a establecer una reputación como un creador de tendencias, con la narración de los puntos de conexión de Akira Kurosawa o spaghetti westerns, Tarantino también se opuso a la tendencia que se escuchó en muchas otras bandas sonoras de los años 90, llenas de canciones contemporáneas que reflejaban momentos en una historia o que se usaban como herramientas promocionales. Su segunda película sobre las personas violentamente imperfectas que viven entre nosotros sería locamente anacrónica si no fuera por breves inclusiones de teléfonos celulares y cafés boutique, y la vieja música seleccionada por su banda sonora ayuda a prolongar la ilusión de que esta película se fijó más cerca de 1974 que de 1994. Dick Dale tocando la visión de rock de Tarantino de Ennio Morricone, Dusty Springfield y Maria McKee o Neil Diamond. 6.  Natural Born Killers (1994; Nothing/Interscope) Se requieren muchos cerebros para crear una película que integre el sonido incidental y el diálogo, así como la música, en elementos visuales para ayudar a avanzar una historia. Puede identificar los clásicos que hacen esto, tanto críticos como de culto, desde al menos A Clockwork Orange hasta Requiem for a Dream. Así que cuando el genio Oliver Stone comenzó a transformar un guión lleno de asesinatos de Quentin Tarantino en un tratado sobre la fama y la libertad, recurrió a un genio loco del sonido en busca de algunos ingredientes secretos. Trent Reznor y Stone, de Nine Inch Nails, reprodujeron un montón de audio en el set que se integró directamente en la música (“Shitlist” de L7, y “Night on Bald Mountain” de Mussorgsky). 7. Trainspotting (1996; Capitol) La banda sonora de la adaptación frenética de Danny Boyle de la novela de Irvine Welsh sobre los adictos a la heroína de Edimburgo, es un puente entre subculturas tenues con más de 20 años de diferencia y emula el equilibrio de la película entre la manía vertiginosa y el colapso sombrío. Iggy Pop, la canción de apertura se ajusta al contexto de Trainspotting. Además de Brian Eno, Lou Reed (Perfect Day), quien jugó detrás de las escenas de inodoro y sobredosis, respectivamente. El material más nuevo de Blur (“Sing”) y Pulp (“Mile End”) sonaron como extensiones naturales del pensamiento, y la decisión de dejar que la melodía del título de Primal Scream y la increíble “Born Slippy” de Underworld. Inolvidables soundtracks muy presentes hasta nuestros días. 8.  Lost Highway – (1997; Interscope) En retrospectiva, la banda sonora de Lost Highway parece un poco surrealista. Para el director David Lynch, ése es a menudo el punto, como fue el caso con esta entrada notoriamente difícil en la obra del cineasta. Pero la banda sonora en sí misma fue un excelente trabajo, una yuxtaposición particularmente extraña de exitosos actos alternativos (Nine Inch Nails, Smashing Pumpkins, Marilyn Manson) contra la música del antiguo colaborador de Lynch, Angelo Badalamenti, algo de música ambiental de Trent Reznor y un par de David Bowie. Todo funciona, por supuesto, aunque

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Diez extractos musicales en las películas de Stanley Kubrick

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Se cumplieron 20 años del fallecimiento del director de cine Stanley Kubrick, por ello analizamos 10 extractos musicales de sus películas que a menudo eran “contrapuntales”, segmentos de música que son contradictorios con el valor emocional o visual de una escena. Esto abrió una gama de respuestas atípicas. Kubrick comenzó este hábito, al principio de forma incremental. Pero por “Dr. Strangelove ” estaba ya dentro y nunca volvería a una manera tradicional. De los cineastas de hoy en día, sólo Woody Allen, Marty Scorsese, Quentin Tarantino y Wes Anderson continúan esta tendencia.   Cuando se trata de música, los puntajes en sus películas no encajan bien con sus conceptos. Las partituras sinfónicas completas tenían una manera de calmar a la audiencia y dictar cada emoción. ¡Kubrick quería más! Dependiendo de cómo se mire, quería que su música fuera familiar pero agresiva. Quería comentar sobre la acción de la pantalla en formas deliberadamente irónicas. Por encima de todo, quería que sus películas fueran diferentes y memorables.   Así que, sin más preámbulos, aquí están los 10 usos principales de su música segmentada en sus películas:   1. Discovery super-lietmotif en “2001: A Space Odyssey” (1968) “Amanecer” de “Así hablaba Zarathustra”, op. 30 de Richard Strauss “Spake Zarathustra” es un poema musical compuesto por 9 partes. Cada parte aborda una emoción específica como anhelo, alegría, muerte o aprendizaje, por mencionar algunos. Kubrick utiliza sólo la primera parte: “Einleitung, oder Sonnenaufgang” (Introducción o Amanecer).   2. Dancing Christ en “Naranja mecánica” (1971) “Sinfonía núm. 9, segundo movimiento”, de Ludwig von Beethoven La novena sinfonía de Beethoven es una de las sinfonías más épicas jamás escrita por uno de los compositores más titánicos que el mundo haya conocido. Naranja Mecánica es una de las películas más controvertidas y violentas que se han hecho y considerada una obra maestra de angustia distópica contada al estilo de un cuento de hadas de pesadilla.    3. La violación de la esposa del escritor F. Alexander en “Naranja mecánica” (1971) “Cantando bajo la lluvia”, escrita por Arthur Freed y Nacio Herb Brown Una violación al ritmo de “Cantar bajo la lluvia” pone a uno al límite. Improvisado durante el rodaje, incluso después de 45 años, el contraste severo y extremadamente violento entre lo que está sucediendo en la pantalla, una golpiza brutal seguida de una violación aún más brutal, en comparación con las asociaciones anteriores de la canción como una de las más felices. Momentos jamás creados en el cine, no podrían estar más distantes y sigue impactando.   4. La muerte y el funeral de Brian Patrick Lyndon en “Barry Lyndon” (1975) “Sarabande, cuarto movimiento”, escrita por George Frideric Handel (como Georg Friedrich Händel) Lejos de la controversia provocada por “La naranja mecánica”, el “Barry Lyndon” de Kubrick no podría estar más lejos en el tiempo y el espacio desde el distópico Londres que hasta el campo bucólico de la nobleza y la familia. Y aunque no es exactamente contrapuntal en su naturaleza, las escenas y secuencias se complementan en perfecto equilibrio con una variedad de composiciones musicales profundamente arraigadas en una rica mezcla clásica de marchas, sinfonías, conciertos y melodías populares cercanas de esa época.   Barry Lyndon nació de la incapacidad de obtener luz verde para el proyecto soñado de Kubrick: Napoleón. Sin querer perder todo el tiempo y el material de investigación, rápidamente adaptó una novela del siglo XVIII de William Makepeace Thackeray de una manera racional, recorriendo caminos paralelos de la historia hasta la pieza de época.   5. El sexo del avión, abriendo la secuencia del título a “Dr. Strangelove ”(1964) “Prueba un poco de ternura”, escrita por Jimmy Campbell, Reg Connelly y Harry M. Woods “Dr. Strangelove ”es una película llena de excesos sexuales implícitos, libido, imprudencia y referencias sexuales no demasiado sutiles. ¿Cuál podría ser una secuencia más inapropiada que teniendo relaciones sexuales en aviones? ¿Y qué música más apropiada está ahí que “Prueba un poco de ternura”, durante el coito? ¡Habla de superar las restricciones! De todas las geniales secuencias de Kubrick, ésta es una de las mejores.   6. Ataque B-52 en objetivos primarios y secundarios en “Dr. Strangelove ”(1964) “Johnny Comes Marching Home” Música del director de la banda del Ejército de la Unión, Louis Lambert “Dr. Strangelove “sube la apuesta una y otra vez, a medida que la acción pasa de la esperanza a la desesperación, a lo inevitable a la pérdida absoluta. Kubrick aumenta la tensión al cruzar la Sala de Guerra y el B-52 en una pieza combinada que dura el último tercio de la película.    “Johnny Comes Marching Home” es una melodía de la guerra civil que expresa un anhelo por el regreso de amigos y familiares atrapados en la vorágine de la guerra. La música se repite y se repite, es una loca recapitulación en sintonía con las fortunas del intento del B-52 de entregar su paquete letal pero fuera de sincronía con los de la Sala de Guerra, que esperan contra la esperanza de que el B-52 falle en su misión y están haciendo todo lo posible para lograr este anti-objetivo.     7. El descubrimiento de “Todo funciona y no se juega” por Wendy en “The Shining” (1980) “Polymorphia” compuesta por Krzysztof Penderecki   No es puramente contrapunto, hizo una combinación de música misteriosa, sensual y en gran parte contemporánea de un oscuro modernista polaco para sugerir el horror y la presencia siempre presente de los fantasmas del Overlook. Lo que hace que “The Shining” sea único es su naturaleza casi experimental, combinada con toda la electrónica elemental, esa doble convención y expectativa que puso a todos los que vieron esta película. Quizá Kubrick miró a “The Exorcist” en busca de comparaciones de música.   8. Siniestro sobrevuelo, abriendo títulos en “The Shining” (1980) “Dies Irae” Gregorian Chant, arreglado por Wendy Carlos La brillantez de Kubrick en la elaboración de las secuencias de apertura se exhibe en una hábil combinación de trabajo de cámara hipnótica y un canto gregoriano misterioso

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