Depósitio Sonoro

Crónicas y Reseñas

Un resúmen honesto del Bahidorá 2024 

El carnaval Bahidorá suma a su historia una doceava edición con algunas dificultades y varios aciertos. Durante tres días Las Estacas fueron, una vez más, la sede paradisíaca ideal para disfrutar de música vivo, desconectarte de la cotidianidad y recargar pilas con la flora y fauna de Morelos. El equipo de Depósito Sonoro se lanzó a documentar lo gozado el 15, 16 y 17 de febrero. Además de darnos un chapuzón en el agua fría, tomamos fotos, escuchamos y vimos de todo para compartir con ustedes lo más significativo del Bahidorá 2024. Los básicos El carnaval resaltó por asegurar los servicios básicos en todo el parque. Las áreas de comida ofrecieron diversas opciones, entre ellas las veganas. Nunca faltó el acceso gratuito a bebederos con agua fresca y potable ubicados alrededor de los espacios. Además, como un gran extra, se localizaron espacios para cargar tu celular con diferentes cables y conectores. Sin embargo, como no todo puede ser perfecto: hablemos de los baños. A pesar de estar bien ubicados y en su mayoría limpios, no había agua caliente para bañarse en varios campamentos. Amenidades y el nuevo acomodo del festival El mejor acierto del evento este año fue disminuir su capacidad. Esta decisión garantizó un mayor disfrute general. Se evitaron los cúmulos de gente, empujones y falta de espacios para estar y bailar. Gracias a esto los escenarios redujeron su tamaño y mejoraron su comodidad, visualización y escucha.  ¡Bien ahí! Por otro lado, la edición nos tomó por sorpresa a aquellxs que presumimos memorizar el mapa en años pasados. Este año se hizo un corte de espacio y reacomodo de escenarios, campamentos, áreas de comida y spots fijos. La falta de señalización clara no ayudó y el personal del Bahidorá en su mayoría no estaba calificado para ubicarte. A pesar de los constantes momentos de desorientación, la nueva distribución del espacio se enfocó en mejorar la experiencia y en proteger a la flora y fauna que vive en el parque. Nunca faltaron áreas de descanso que además de cómodas, se complementaban con las piezas e instalaciones del Circuito de Arte.  La importante: la música Además de contar con una propuesta de actividades, la música siempre ha sido la prioridad para el Bahidorá. Este 2024, podemos festejar el buen audio que se gozó en todos los escenarios, nítido y fuerte. Durante los tres días del carnaval se presenciaron actos musicales inolvidables que cumplieron las expectativas de los asistentes. La propuesta de curaduría nos regaló un poco de todo y complació la mayoría de gustos. En Depósito celebramos el equilibrio que logró el festival al presentar propuestas emergentes locales y también en complacer con grandes exponentes a nivel global.  Desafortunadamente, los retrasos y empalme sobrepasaron la organización. Este tema es de atención, varios shows duraron menos de lo establecido y varios artistas fueron correteados para terminar. El problema llegó a tal que Juan Atkins, el último acto y uno de los principales en El Cubo, tocó únicamente durante 20 minutos un set que estaba programado para durar dos horas. La música tenía que acabar a las 5 AM y no tuvieron de otra que pedirle que terminara.  El primer día y sus historias de terror A pesar de que el sol salió el sábado a mediodía, no podemos ignorar un tema que dejó traumados a varios de los asistentes que ya acampaban desde el viernes. En las Estacas llovió por casi 12 horas seguidas, aunque la lluvia era suave, fue suficiente para que casas de campaña, ropa y equipo se mojara. Sabemos que muchxs de ustedes tienen historias de terror de esa noche, afortunadamente la tormenta dejó calma y los siguientes días se vivieron con un gran clima.  Actividades y cuidado del buen trip  Como cada año, Bahidorá presenta una serie de actividades, activaciones y spots ideales para mejorar su experiencia. Este 2024 no fue una excepción, entre las curiosidades encontramos Bienestar, con clases de yoga y meditaciones, además de experiencias como el Face Painting, espacio para Slackline, Cosquillero, entre otros.  Es de aplaudir que el carnaval decidió no ignorar  la importancia del consumo de sustancias recreativas en su comunidad y brindó espacios seguros para garantizar un buen trip. NIDO y Checa tu Sustancia estuvieron presentes en el Bahidorá de manera gratuita y accesible para todxs.  Ante todo pronóstico, declaramos como exitosa la doceava edición del Carnaval de Bahidorá. ¿Estás de acuerdo? ¿Cómo te trató este 2024? 

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Africa Express en Festival Bahidora 2024: un ecosistema musical multicultural

Hace 18 años nace Africa Express con una intención: expandir el trabajo de músicos africanos y realizar una conexión con otras latitudes de occidente. Cofundado por Damon Albarn e Ian Birrell, el ensamble actualmente reúne a artistas, músicos y DJs de diferentes países del mundo, presentándose como un evento con una serie de actos irrepetibles. Por primera vez en México, vivimos la experiencia de este ecosistema musical en el festival Bahidora del 2024, un espectáculo de aproximadamente cinco horas de duración que integró el setlist de cada propuesta invitada y una selección de ritmos inéditos que rompen con fronteras convencionales. En esta ocasión, Africa Express también contó con la presencia de artistas latinos, destacando a La Bruja de Texcoco, quien retoma la estética muxe, los sones y los huapangos. A esta colaboración se sumó El Instituto Mexicano del Sonido, en donde se pudo ver a Camilo Lara acompañado de trompetas y guitarras al ritmo del ska. Sin olvidar a Mare Advertencia y la profundidad de sus rimas, ni a los monstruos de la marimba Son Rompe Pera, que protagonizaron su sonido con percusiones acompañado del rap de M.anifest. Albarn estuvo presente en cada presentación, ya sea tocando el piano o su melódica, incluso, tras bambalinas. De esta forma hizo presencia con Fatoumata Diawara y a Moonchild Sanelly, quienes se desenvuelven dentro wassoulou, un género popular africano que combina instrumentos tradicionales y modernos. Lo mismo ocurrió con Imarhan, quien nos dejó un camino con pólvora y elementos sonoros que provienen de las penínsulas arábigas. Finalizando así con Jupiter & Okwess, un proyecto con una explosiva e inagotable reserva de ritmos provenientes de las etnias del Congo. La mente maestra de Albarn cerró con una estampa carnavalesca con los músicos participantes en estado de ebullición y bajo la hipnosis polirítmica de los instrumentos en el escenario. La diversidad y multiculturalidad son dos palabras que definieron a este show, pues encarnó la hibridación de las sociedades tribales y las invocaciones melódicas del world music, como símbolo de la apertura musical y del espíritu comunitario.

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GHOUL estará encabezando el HORROR, GORE AND BLOOD…CONGREGATION en CDMX

Ghoul Band

La banda estadounidense de thrash y death metal, llega por primera vez en la Ciudad de México, para presentarse en el HORROR, GORE AND BLOOD…CONGREGATION, el cual se llevará a cabo en el Circo Volador este 17 de Diciembre, y también contara con bandas como: Impaled, Putrid Scum, Hellnomort, Pactum y Necrosis. Ghoul es una banda estadounidense, la cual poco ha sido reconocida dentro de la escena underground en México. A pesar de que sus identidades reales de los miembros “se desconocen”, sabemos que algunos de ellos o ex miembros de la misma, también tocan o han tocado en otras bandas como: Dystopia, Wolves in the Throne Room, Impaled, Phobia, Morbid Angel, Exhumed, Asunder y Mobosidad.  La banda oriunda de Oakland, California, lanzó un demo en 2001 y su álbum debut en 2002, mientras que su último álbum fue lanzado en 2021. Aquí te dejamos cinco de sus álbumes, sin embargo también cuentan con materiales como EP´s, singles, splits y compilaciones: We Came for the Dead —2002Maniaxe — 2003Splatterthrash — 2006Transmission Zero — 2011Dungeon Bastards — 2016Live in the Flesh— 2021 Estamos seguros que este show será uno de los mejores actos para cerrar el 2023 con broche de oro y sobre todo mucho ruido. Los boletos los puedes adquirir a través de SuperBoletos y van de los $728 a los $952.

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Un Corona Capital inolvidable: tendencias, vanguardia y clásicos en una curaduría de alto calibre

Como ya es tradición, en las inmediaciones del Autódromo Hermanos Rodríguez, el viernes 17 de noviembre arrancó la primera jornada de la decimotercera edición del festival Corona Capital con las presentaciones de grandes headliners como Alanis Morissette, Arcade Fire, Pulp y Hot Chip, y nombres más pequeños como Automatic, Soccer Mommy y Yard Act.   Al igual que en años anteriores, el festival sorprendió con una gran producción:  escenarios monumentales y una calidad impactante en sus pantallas, una amplia variedad de opciones para comer y beber, distancias decentes entre escenarios e, incluso, baños que a pesar de ser portátiles, estaban limpios y perfumados.    Sin duda el highlight de la noche para muchxs de lxs asistentes del festival fue la presentación de Pulp. La agrupación británica demostró que sus más de cuarenta años de trayectoria no han sido en vano a través de uno de los shows más elegantes, sensuales y divertidos que se han vivido en el festival. Por otro lado, el show también tuvo momentos cómicos, por ejemplo,cuando Jarvis Cocker repartió PUPLParindos desde el escenario y, obviamente, cuando recibió con orgullo su merecidísimo Dr. Simi.    Fue el regreso de la banda después de muchos años fuera del escenario y en la audiencia del escenario Vans se veían personas de todas las edades coreando sus grandes clásicos como “Common People” y “Hardcore”. Además, la banda aprovechó para estrenar ante sus fans mexicanos su nuevo sencillo “Background Noise”. La melancolía se sentía en el aire ya que probablemente será una de las últimas oportunidades que tengamos de presenciar un show de Pulp en la Ciudad de México.                      A lo largo de la tarde desfilaron en los diferentes escenarios del Corona Capital sonidos que fueron desde el pop dulce y sintético de Caroline Rose, hasta los coros ancestrales de la banda que acompañaba las hábiles rimas de Sampa The Great, originaria de Zambia, quien ofreció un gran show y nos dejó con ganas de poder experimentar su propuesta en un venue pequeño para poder apreciar aún mejor su maravilloso trabajo.          Ya entrada la noche pudimos escuchar las nostálgicas guitarras de las chicas de Alvvays adornadas con la aterciopelada voz de su solista, Molly Rankin. En cuanto a los sonidos psicodélicos, Unknown Mortal Orchestra destacó por su impecable ejecución y su diversidad de ritmos entre el rock, el jazz y el funk.          Más tarde en el escenario Vans presenciamos a una audiencia eufórica por escuchar los grandes éxitos de Phoenix, tales como “Lisztomania”, “1901” y “If I Ever Feel Better”. La sorpresiva aparición del cantante mexicano León Larregui en el escenario decepcionó a muchxs por su evidente playback. Sin embargo, el crowd surfing de  su vocalista, Thomas Mars al final de su presentación y el público cantando al unísono el “Cielito Lindo” reactivaron los ánimos dentro de la multitud.        Acercándose la media noche, la energía seguía a tope. A pesar de que en el escenario principal se encontraba tocando la banda canadiense Arcade Fire, uno de los actos más esperados para el público del festival, la carpa Viva Tent estaba a reventar cuando Hot Chip subió al escenario. Definitivamente este fue el momento de la velada en donde el público sacó los pasos prohibidos y bailó sin control.  Un día con sol y un maravilloso cielo azul, un hermoso atardecer y una noche que ojalá hubiera durado para siempre: el Corona Capital nos regaló un viernes para escapar de la rutina cantando y bailando junto a nuestras bandas favoritas.               Para el segundo día, con el cuerpo aún con pila y la mente prendida, llegamos al escenario principal para uno de los actos más esperados: Kasabian. Con seis álbumes de estudio ya en el bolsillo, los de Leicester, Inglaterra, dieron un gran show a través de un recorrido por su discografía. Después, fuimos testigos de cómo la alemana Kim Petras, en el escenario Vans, conectó con una nueva generación de jóvenes con su electropop altamente cargado de sexualidad.                       Los Parcels y Jungle, ambos en el escenario Corona, dieron grandes presentaciones ante un público devoto y entregado, gracias a este gran acierto en la curaduría del festival. Con una energía muy similar, ambas bandas calentaron la noche para la muy esperada llegada de Blur.                                 Los británicos complacieron a los asistentes por un gran recorrido por su carrera, con tracks legendarios que resonaron fuertemente en la gente. Dato curioso: en “Coffee & Tv”, Damon Albarn detuvo a la banda después de unos segundos ya que el tempo no era el correcto, para entonces comenzar la rola de nuevo.            Sin embargo, la vanguardia absoluta se dió en el escenario Viva Tent, con la grandiosa Fever Ray. El proyecto solista de Karin Dreijer (la mitad de The Knife) ofreció una propuesta avasalladora con su estilo único, vibrante y poderosamente femenino. La reacción del público fue tremenda, dado que sin duda, muchas personas no se esperaban lo que estaba por suceder. De arriba a abajo, de un lado a otro y de sutilezas a estruendosos ritmos, la sueca nos zarandeó maravillosamente durante casi una hora con un set inolvidable.             La tercera jornada del Corona Capital prometía demasiado. Pero cumplió con nuestras expectativas. Arlo Parks es una fuera de serie, y el amor que recibió durante su presentación en el escenario Nivea fue muy merecido. Acompañada de una bandota, la británica ganadora del Mercury Prize en 2021, demostró por qué está en donde está: es una voz dinámica y poderosa que se equilibra a la perfección con texturas dulces y una personalidad cautivante.          Nai Palm fue otra grata sorpresa, de esas que valen la pena por recorrer los escenarios pequeños desde temprano. La vocalista de Hiatus

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DEVO: Estar en su show es vivir una fantasía que no te atreviste ni a soñar

DEVO son los pioneros del Nerd Punk, Egg Punk, Geek Rock, Art Punk, activos desde los 70s nos han regalado hits tras hits y shows excepcionales, muy conceptuales y experimentales. DEVO es arte, es vanguardia, también en los videos musicales. El nombre viene de Devolution o D-Evolution, el regreso a formas más primitivas, o igual se puede traducir como “Degenere”. Aunque DEVO logró el brinco al mainstream siguen siendo héroes del underground. Foto: David Adler Hace unos días en el Seattle llovido, un mar de gente vestida para la ocasión inundó el Paramount Theatre para ver a los icónicos, los pioneros del nerd punk DEVO en su última gira como banda. El rio de caras felices nos escupe alguna y otra sonrisa conocida y varios preguntan “Van a tocar hoy?”, nosotros respondiendo “Ojalá!”. DEVO es conocido por sus shows muy conceptuales, los que no permiten bandas abridoras, ya que desde la música que suena al entrar al foro, la iluminación ambiental, los cortometrajes y visuales, hasta la música de salida, todo está planeado al más mínimo detalle. Con los corazones emocionados y tristes a la vez frente uno de los últimos shows de nuestra banda favorita, andamos esperando Miguel, Rojo y yo para entrar. Estamos de gira y hace unos días tocamos con Carrion Kids aquí en Seattle en el Freakout Festival como ya se hizo una tradición y reunión “familiar” anual, con los amigos hermosos de allá. Por primera vez tocamos también en Easy Street Records, donde los Friends who like DEVO, el club de fans oficial, llegan directamente desde el aeropuerto a nuestro toquín. Nos regalan unos energy domes que ellos mismos imprimieron con su 3D printer en los colores de México. ¡Que sorpresa tan bonita! Hace unas semanas lanzamos nuestro tributo a DEVO, “Mongol”, versión Carrion del hit “Mongoloid”. Salió con un vídeo en el canal independiente de YouTube, y fuente infinita para encontrar nueva música punk y underground, Tremendo Garaje en España. Mandamos el link al manager de DEVO y pegó, nos recibieron en Mutato en Los Angeles, Mark Mothersbaugh nos dió el tour por su nave espacial y cuando llegamos al sotano, tocó la pared gritando “Bob, Carrion Kids are here”. Salió Bob Mothersbaugh de una puerta escondida, y así es que conocimos a los hermanos Mothersbaugh en persona. Con nuestros energy domes Mexicanos puestos en la fila al concierto de DEVO en su farewell tour, la gente nos pregunta ¿Italia o México? No falta el menso de seguridad que me quiere apurar tocandome el brazo, medio empujándome, y con un tranquilo pero firme “Don’t touch me” se aleja y me deja en paz. Ese día andabamos grabando nuevas rolas con Mala Suerte, así que el ingeniero de Electro Kitty, Garrett, nos dió un ride, con una parada en el Hotel Crocodile. Recordando grandes after parties del Freakout en este lugar, recogemos a Shayla de Linda From Work. Pero cómo el Paramount Theatre tiene sus asientos asignados, ya nos perdimos después. Entrando al teatro decorado de manera muy elegante, arcitectura de barocco y los candelabros finos, nos recibe el ruido blanco generado por miles de rucos y jóvenes sentados, borrachos bien portados, hablando enérgeticamente de lo que nos va a esperar la noche de hoy en ese show agotado de DEVO. Se siente comunidad, todos aquí entendimos algo, todos aquí somos miembros exclusivos del Club DEVO, la banda que ayudó hacer del nerdismo algo cool y que permitió que el punk en día de hoy puede tomarse menos en serio. El Egg Punk o DEVO Core me da esperanza en la humanidad, son bandas actuales haciendo punk irreverente, poco político. Por fin música moderna que no me caga. Baja la luz y la ola de gritos me tapa los oidos. Arranca la obra con un cortometraje ft. Rod Rooter con material viejo y nuevo, y termina con el mensaje: “You look through your glasses but the rest of the world looks at them”. Se sube el baterista Jeff Friedl al escenario y empieza a tocar, el bombo me explota el pecho, visuales increíbles y un sonido impecable. Hasta los asientos más arriba truena “Don’t Shoot” en los muros viejos del teatro. Luego entran Gerald Casale, Bob Mothersbaugh, Josh Hager a tomar sus posiciones en el escenario, con Mark Mothersbaugh al final recibido por standing ovasions. Se mueve entre su lugar en frente y su torre de teclados a donde va de vez en cuando a tocar unas melodias locas y precisas. Las primeras canciones dominadas por tres sintes y una lira minimalista, tienen a la audiencia extática, gritos desenfrenados y nuestras nalgitas bailando. Pero no falta el menso de seguridad corriendo a una chica con cabello blanco a su lugar, porque estaba bailando hasta adelante disfrutando. Una vez sentada se me hizo imposible ir por chupe ya, por dos razones, la obvia razón siendo que no me quería perder ningún segundo del show de DEVO. La otra razón siendo que el Paramount me chupó como una bruja, con la misma sensación de estar en el cine, visuales increíbles sin pausa y nosotros sentados en la oscuridad, las luces hipnóticas iluminando nuestras caras. DEVO no desepcionan y no dejen de sorpender, se mueven como robots, cambian de outfit varias veces, y nos vienen con toda la actitud. En “Girl You Want” mucha gente se para a bailar, pero no falta el menso que grita “Sit the fuck down”. Cuando metes a la audienca en sillas, se pone comoda y se pierde el desenfreno físico, aunque el desenfreno mental no faltó. DEVO se ponen sus energy domes. En “Whip It” avientan domos a la audiencia y la gente se pone frenética tirando latigazos al aire. Sigue un breve cambio de equipo y outfits, mientras vemos otro cortometraje, un viaje espacial sobre la vía láctea y el planeta tierra. “And on this planet earth there is DEVO, travelers in space and time”. DEVO regresa al escenario, ahora en sus icónicos overalls amarillos y cambian sus sintes por

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Step Up de Manudigital: La Revolución Sonora del Reggae y la Experimentación Multicultural en el Universo del Bass Music

El aclamado beatmaker francés Manudigital ha regresado al mundo musical con su último álbum, “Step Up” (2023), llevando los límites del Reggae hacia nuevas dimensiones en la escena del Bass Music. No es simplemente un conjunto de pistas; es una progresión musical y una muestra de la audacia creativa de este virtuoso de la música. El Reggae, género musical originario de Jamaica, se caracteriza por sus ritmos contagiosos y relajados, típicamente estructurados en un patrón de 4/4 con acentuaciones en el segundo y cuarto tiempo. Sus letras, a menudo, abordan temas sociales y políticos. Manudigital, a lo largo del álbum, demuestra un profundo respeto por estas raíces, fusionando elementos clásicos del Reggae con sonidos más modernos. Afrobeat, por otro lado, es un género musical originario de África, popularizado por el legendario músico nigeriano Fela Kuti. Combina elementos de música tradicional y ritmos yoruba con influencias del jazz, funk y highlife. Se caracteriza por su rítmica compleja y sus vibrantes arreglos de instrumentos de viento y percusión. En “Step Up”, Manudigital explora esta esfera sonora en colaboración con Dynamq en la pista “Piki Piki”. El álbum se abre con “Step Up”, una colaboración emocionante entre Manudigital, el DJ jamaicano Joseph Cotton y el versátil MC británico Bellyman. Esta pista establece el tono para el álbum, fusionando elementos de varios géneros con una energía contagiosa que invita a los oyentes a un viaje sonoro más allá de los límites predefinidos del Reggae. Lo más destacado de “Step Up” radica en su diversidad sonora, resultado de la colaboración con 17 artistas de diferentes rincones del mundo. Cada pista es una aventura única que explora géneros y estilos diversos. Desde incursiones en el Drum & Bass con Liam Bailey en “Enough” hasta la combinación de influencias en “Love on Tap” con Alo Wala, Manudigital demuestra una narrativa musical compleja y rica. Este álbum es un testimonio de la profunda conexión de Manudigital con el Reggae. Colaboraciones como “Reggae Music and Love” con Alborosie y Yami Bolo reflejan su respeto y amor por las raíces jamaicanas. Manudigital no solo experimenta con sonidos contemporáneos, sino que también rinde homenaje a la rica historia del Reggae, fusionando lo clásico con lo moderno de manera orgánica. Cada pista en “Step Up” no es solo una composición; es una manifestación del talento excepcional de Manudigital para trascender las barreras musicales. Desde la incursión en el Baile Funk con “Love on Tap” hasta la exploración del Afrobeat en “Piki Piki” con Dynamq, cada canción ofrece una experiencia auditiva única y emocionante. “Step Up” representa una afirmación del genio musical de Manudigital y su capacidad para evolucionar constantemente. Es un recordatorio de que el Reggae no se limita a un género, sino que es un vasto universo de posibilidades sonoras que continúa expandiéndose bajo la guía innovadora de artistas visionarios como Manudigital, que encuentran frescura a través del trabajo colaborativo. La música, como lenguaje universal, actúa como un puente entre diferentes mundos, ofreciendo una ventana a la identidad y las tradiciones de cada comunidad. A través de esta fusión musical, Manudigital no solo rompe las fronteras sonoras, sino que también derriba prejuicios y estereotipos culturales, mostrando la belleza y riqueza que existe en la diversidad del mundo. La capacidad de la música para crear conexión y empatía es innegable; es un vehículo que nos permite sumergirnos en nuevas perspectivas, comprender mejor a los demás y celebrar la multiplicidad de expresiones culturales en un mundo cada vez más interconectado.

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NUESTRO DÍA LLEGARÁ: Blanco Palamera y la Celebración de la Amistad Creativa

En el ecléctico mundo de Blanco Palamera, la música es más que notas y melodías; es una celebración de la amistad, la creatividad desenfrenada y la exploración sonora. Su reciente EP, NUESTRO DÍA LLEGARÁ (2023), es un testimonio vivo de su evolución artística, un año después de su fascinante álbum INTIMIDADE (2022). Con cinco canciones que trascienden los límites del pop tradicional, Blanco Palamera teje una narrativa única en cada acorde. Este dúo español, formado por Manuel Blanco y Xoán ‘Palamera’ Domínguez, no solo es un exponente musical; es una prueba palpable de cómo la amistad puede ser el catalizador de la creatividad más inspiradora. NUESTRO DÍA LLEGARÁ es una experiencia auditiva que se sumerge en géneros tan dispares como la electrónica experimental, la psicodelia y la bossa nova. Cada canción es una expresión artística que desafía las convenciones, ofreciendo un festín de sonidos que se mezclan y fusionan en una amalgama única. La identidad musical de Blanco Palamera es una fusión atrevida de R&B, jazz, hip-hop y más. Su capacidad para entrelazar estas influencias en un tapiz sonoro cohesivo es verdaderamente notable. Este EP no solo es un álbum; es un compendio de experiencias personales y culturales, destiladas en un sonido fresco y contemporáneo. En su travesía desde su álbum debut Promesas (2021) hasta NUESTRO DÍA LLEGARÁ (2023), Blanco Palamera ha demostrado ser arquitecto de su propio destino musical. Como parte del sello Raso, han labrado su camino en la vanguardia musical gallega, y ahora, están listos para cautivar al público en el Multiforme 246 de la Ciudad de México el 21 de noviembre.

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Silencio de Karen y Los Remedios: Un Viaje Sonoro a Través de la Vulnerabilidad y la Experimentación

Silencio (2023), el esperado álbum debut de Karen y Los Remedios, se alza como un testimonio musical de los momentos tumultuosos y reflexivos que han marcado los últimos años. Este ambicioso proyecto, liderado por Ana Karen G Barajas, conjuga la exploración de sonidos tradicionales latinoamericanos con elementos electrónicos en una colección de nueve canciones que abrazan la vulnerabilidad, la introspección y el empoderamiento. Junto a Ana Karen, el grupo cuenta con la colaboración del productor chilango Jonathan Muriel (Jiony) y el guitarrista Guillermo Berbeyer (Z.A.M.P.A.). La historia de Karen y Los Remedios es una de convergencia, donde diversos talentos se entrelazan para dar vida a una propuesta musical única. Una amalgama de influencias y experiencias que abarcan décadas. Ana Karen G Barajas y Jonathan Muriel (Jiony) se cruzaron por primera vez en 2009 a través de un amigo en común. Sin embargo, no fue sino hasta 2016 que decidieron unir fuerzas en el EP de instrumentales Dónde Dormir, publicado por el sello VAA (Varios artistas), del cual Jiony es cofundador. Este sello se especializa en música electrónica que abarca desde el nu-jazz y el techno hasta el funk, el trip-hop y la música latina tradicional fusionada con texturas electrónicas. Por su parte, Guillermo Berbeyer (Z.A.M.P.A.) se ha sumergido en la escena del post-rock y el trip-hop, producido por Rafael Durand y Fernando González. Su proyecto Z.A.M.P.A. también ha contribuido a la diversidad sonora de la banda. La conjunción de estos talentos finalmente dio lugar a Karen y Los Remedios, impulsada no solo por la relación entre los miembros, sino también por su conexión con el sello VAA. Este proyecto se convirtió en un crisol musical, donde se fusionaron una amplia gama de influencias para dar forma a un sonido inigualable. Es por esto que Silencio es un álbum que nace de la vulnerabilidad y la reflexión, particularmente durante los tiempos tumultuosos de la pandemia. La música de Karen y Los Remedios se convierte en una vía para abordar temas profundos y personales. A través de su eclecticismo, las pistas en Silencio tocan una amplia gama de emociones y experiencias humanas.  Track por track “Mi Gran Dolor”: La apertura del álbum nos sumerge en una cumbia lenta, donde las emociones turbias de una relación incierta toman protagonismo. La base rítmica de cumbia rebajada se fusiona con sintetizadores, generando una melancolía palpable. La identidad de la cumbia se mantiene a través del órgano, que añade un toque tradicional a la mezcla. “Flama Eterna”: Esta canción, con sus ritmos de merengue rebajado, explora la esencia innata de cada ser humano. La instrumentación se inclina hacia elementos más tradicionales como cuerdas, órgano y bajo eléctrico, equilibrando la presencia de sintetizadores. “Silencio”: Un himno a la libertad y la autenticidad, esta pista adopta la salsa como su inspiración rítmica. El ritmo “dubstepsoso” de las percusiones se combina con un piano lo-fi, evolucionando hacia una balada conmovedora. “Cartas Marinas”: Una apreciación hacia el ser amado se traduce en esta canción. Las congas lentas guían la canción, creando una atmósfera de balada-salsa-psicodélica. El clavicordio y los sintetizadores aportan un toque psicodélico a la composición. “Lágrimas”: Karen y Los Remedios se sumergen en la cumbia tradicional mexicana, especialmente en la variante que se escucharía en bodas. La adición de arpa hacia el final alude a la cumbia andina y explora el tema del fracaso en una relación. “Las Muchachas”: Una oda a la hermandad y la libertad femenina, esta pista fusiona el reggaetón con percusiones de cumbia rebajada. Una sección de metales intermedia añade un giro inesperado. “Tu Felicidad”: Rindiendo homenaje a las cumbias de Monterrey, esta canción presenta un ritmo rebajado y un distintivo acordeón. La letra celebra la felicidad compartida en una relación. “Plexo Lunar”: Esta cumbia downtempo destaca el piano eléctrico, que evoca el sonido del trip-hop. El cambio al piano acústico en el interludio le confiere una autenticidad latina. “Te Pido a Ti”: La balada dream pop de la colección se inspira en las baladas de los años 60 en español. Aborda el autocuidado y la atención a nuestras propias heridas para no lastimar a quienes amamos. “Presagio”: Una cumbia rebajada con un bajo profundo y una base lenta y rasposa que conduce la intención melódica. La canción expresa el deseo humano universal de amar y ser amado. “Canario”: Un tributo a las mujeres, la naturaleza y nuestras madres. El bajo electrónico poco convencional se mezcla con percusiones de cumbia rebajada, ofreciendo un cierre diverso y emotivo para el álbum.

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