Entrevistas

Por: Lizbeth Serrano Gómora Son más de 35 años los que David Cortés le ha dedicado al periodismo de rock. Su trayectoria ha transcurrido entre diarios, revistas y medios digitales, tales como El Nacional, La Mosca, Latin Pulse, Conecte, Nexos y La Zona Sucia, por mencionar algunos.El Otro Rock Mexicano (1999), La vida en La Barranca (2008), Escritos en el tiempo (2019) y El Rock también se escribe (2020), éste último coordinado en colaboración con Alejandro González Castillo, son algunos de los libros que el también profesor de la Universidad Pedagógica Nacional ha publicado, a los cuales se suma Negra Semana Santa (2021), novela que marcó su debut como escritor de ficción. Y aunque en este andar también ha escrito de otros temas, el doctor Cortés, como muchos lo conocen, ha sido fiel al periodismo musical, haciendo del rock mexicano underground su materia prima en decenas de textos publicados durante varios años. ¿A qué edad empezaste a escuchar rock y cómo fue ese primer contacto? Más a menos a los 11 años. Tenía unos primos mayores que cuando se hacían reuniones familiares eran los encargados de poner música y se escuchaban discos de Tower of Power, Ben Gees y otras bandas de los 70, y a eso le llamaban rock. Tras escucharlos comencé a investigar sobre otros grupos y en ese momento dije ”de aquí soy”. ¿Qué representa para ti la música y escribir sobre ella? Es la amante perfecta. Ella nunca te va a dejar, aunque sí te demanda, pero al mismo tiempo te retribuye y a mí me da una gran satisfacción. Escribir de música fue algo asombroso desde el inicio. Era impresionante ver la portada de los discos, lo que se decía del grupo y la manera en cómo se escribía. Estudié periodismo porque quería hablar sobre rock y era la única carrera donde sentía que podía confluir eso. Te ha tocado hacer periodismo musical en dos siglos. ¿Cómo ha mutado el oficio? Antes era menos libre, ya que trabajabas sobre orden, con el jefe de prensa cuidando que no preguntaras algo indiscreto.Otra cosa que ahora se hace y que antes no sucedía son las reseñas de sencillos. No se puede hacer mucho con una canción, lo ideal es trabajar con un disco completo. Hay que pensar en escribir de otras cosas y dejar de ver a la música como un mero entretenimiento. Entonces ¿cómo concebir la música para que no se quede solo en eso? Digamos que en un primer término sí es entretenimiento. Pero si vamos a otro nivel habemos personas a las que nos gusta analizar, investigar sobre lo que escuchamos, y a otros incluso nos ayuda en un nivel interior, llevándonos incluso a tener una actitud diferente ante la vida. Desde tu perspectiva como periodista musical, ¿cómo ves la escena del rock mexicano actual? La parte del mainstream se ve agüitada. Necesitamos más bandas que hagan canciones llegadoras y con letras interesantes. En cuanto al subterráneo o underground, ahí sí hay un desarrollo impresionante en varios lugares del país. Lo que sucede es que esto requiere de mayor difusión, y aunque hubiera más canales para difundirlos se sigue promocionando a los grupos conocidos. Aun cuando has escrito sobre grupos mainstream, el underground ha sido tu prioridad ¿Qué implica esta labor y compromiso? Mi apuesta por el subterráneo ha sido tan fuerte que ya se convirtió en una responsabilidad, que incluso va más allá de mis deseos y es lo que la gente que me lee espera de mí. Buscan mi trabajo para ver de qué extraño grupo voy a hablar. Es una labor pesada, a veces, y más cuando las personas creen que es una labor sencilla. A pesar de tener experiencia en esto he hecho notas que me ha llevado meses escribir, pues exige que conozca la trayectoria del solista o la agrupación, investigar y otras cosas más. ¿Cuáles son tus influencias literarias y periodísticas al momento de escribir? En términos de rock y periodismo admiro a José Luis Pluma, Óscar Sarquiz, Antonio Malacara y Walter Schmidt. En terrenos literarios tengo influencias de autores como Roland Barthes, Julia Kristeva, Gaston Bachelart, Borges y Umberto Eco. ¿Cuáles son tus grupos de rock mexicano favoritos? Soy muy fan de Decibel, me encanta Cabeza de Cera, Luz de Riada, Barcos de Papel, La Barranca, San Pascualito Rey, Homero Ontiveros y muchos otros. Algunos creen que para ser periodista musical basta con ser melómano. ¿Esto es suficiente? No. Ser periodista es tener buena reacción y sintaxis, un amplio vocabulario y leer. Teniendo eso puedes escribir de música y de lo que quieras. Quien es periodista también tiene que maravillarse y aspirar a ser no solo como los grandes periodistas, sino también como los grandes escritores. Mucho de lo que se escribe actualmente en medios musicales son contenidos inmediatos y que responden a tendencias. ¿Qué opinión tienes al respecto? A veces creo que el problema no radica en los reporteros, sino en los jefes de información, que al parecer es una figura que ha desaparecido, y por supuesto en los editores. Y en estos últimos en el sentido de que son muy jóvenes, No tengo problema con la juventud, sino con la falta de experiencia. Y si apuestas solo por la inmediatez, es obvio que se busquen temas de moda, virales y ganen likes. Ahora lo que importa más son los números. Entonces ¿qué papel y funciones tendría que asumir el periodista musical? Un periodista tiene que salir a la calle, preguntar, cotejar, observar y buscar mas fuentes de las oficiales. Hay que apelar al ingenio para llevar la primicia. Debe ser un intermediario, señalarle al escucha ciertos detalles interesantes de la música que le gusta y darle a conocer a los involucrados y todo el trabajo que hay detrás de un disco. También tendría que rescatar la entrevista a profundidad con los músicos, dar a conocer sus procesos creativos y su dimensión humana, ser curioso e investigar. Sin embargo, el consumo inmediato ha hecho que

Después de un año y medio sin conciertos, uno de los primeros festivales en encabezar la reapertura de los eventos masivos es el Festival Hipnosis en su cuarta edición, el cual se llevará a cabo durante la primera semana de noviembre.  Entre las bandas del cartel, Lorelle Meets the Obsolete es una de las representantes nacionales. Con 10 años de trayectoria, 5 álbumes y giras en Europa y Estados Unidos el sonido del grupo originario de Guadalajara, Jalisco, se mantiene vigente e innovador.  Tuvimos la oportunidad de hablar con el dúo formado por Lorena Quintanilla y Alberto González previo a su presentación en el festival, en donde nos compartieron su experiencia profesionalizándose como músicos, sus expectativas sobre el futuro y sobre el regreso a los escenarios. Sobre los inicios de la agrupación en 2011, Lorena comenta: “no sabíamos que nos íbamos a dedicar a ser músicos de tiempo completo por la misma dificultad que parecía serlo en México y más siendo músicos independientes.”  Hablando sobre las claves que han permitido sobrevivir a Lorelle Meets the Obsolete, Lorena declara: “ha sido algo que hemos descubierto poco a poco. Lo primero fue cuestionarnos qué tantos gastos podríamos recortar si nos queremos dedicar a esto y lo primero que hicimos fue mudarnos a Ensenada porque las rentas son más baratas y estamos cerca de la frontera, lo que nos permitió ir de gira más fácil a Estados Unidos.” Beto agrega: “Tenemos muy claro qué es lo que no queremos hacer, entonces nos tomamos nuestro tiempo para tomar decisiones. Todas los pasos que damos, aunque nos tardemos mucho, se tienen que sentir bien con los dos y con nuestras ideas.”  Diez años después la banda se encuentra consolidada y bien establecida en el ámbito nacional e internacional. Viendo en retrospectiva este camino Lorena agrega: “ha sido un proceso lento, nuestra forma de operar es no detenernos, no importa qué. Seguir grabando, seguir haciendo giras. Lo interesante ahora, ya reconociéndonos como músicos de tiempo completo, es que se ha abierto la posibilidad de acercarnos a otras disciplinas y caras de la misma música, como por ejemplo, vamos a comenzar una disquera llamada El Derrumbe”. La banda ha estrenado sus últimos materiales a través del sello discogrñafico El Derrumbe, sobre esta última declaración, Beto explica que “la idea es que no sólo se trate sobre Lorelle sino que tenemos dos discos de bandas de México que vamos a editar. Yo creo que una de las cosas que más ha cambiado en estos 10 años es la facilidad de emprender disqueras digitales, me parece que es la respuesta y la adaptación que hace el Under ante las nuevas plataformas. Creo que con lo digital hay una forma de que se mantenga el registro de todas estas escenas que han existido”. La pandemia ha causado que algunas bandas hayan retrasado sus lanzamientos ante las expectativas sobre su recepción, en este caso Lorelle estrenó el EP Re-Facto en marzo del 2020 y el último álbum de J.Zuz, proyecto personal de Lorena, en agosto del 2020, ante el cual comenta que “la disquera y yo estábamos decidiendo si lo sacábamos o no, pensando en que para agosto las cosas se compondrían y podría ir de gira. Continuamos con el lanzamiento y para el estreno ya sabíamos que se había cancelado mi tour. Fue extraño porque no lo pude tocar en vivo, sólo esa parte estuvo incompleta, pero siempre estuve pensando en que en algún punto se va a completar. Se siente que es un trabajo incompleto hasta que lo presentas con la gente.” Después de más de un año sin eventos masivos, Lorelle Meets the Obsolete forma parte del Festival Hipnosis, uno de los primeros conciertos en realizarse desde que llegó la pandemia. Frente a este regreso Beto expresa que “Se siente muy bien. Simplemente regresar a la Ciudad de México, después de un encierro así, es algo muy padre porque es una ciudad donde nos reciben bien chingon y tenemos una conexión fuerte con ella. Es una oportunidad para ver a muchos amigos y reencontrarnos con la gente”, a lo que Lorena suma “Siempre hemos apreciado tocar en vivo, sabemos lo valioso que es y lo privilegiados que somos de tener un trabajo donde tocas en vivo y conectas con otras personas por medio de otro lenguaje que no es el hablado. Pero ahora se siente con más significado porque permite apreciar más estos momentos, lo valoramos más. Pensar que esta comunión tan bonita como la de un concierto pueda terminar, como músicos es muy traumático, entonces valoramos todavía más esta experiencia, que quién sabe si se va a poder seguir haciendo”. Hipnosis se ha caracterizado por presentar propuestas musicales que derivan de la psicodelia, al ser éste uno de los eventos que más énfasis hace a esta temática Lorena comenta que “cuando empezamos la banda en el 2010 fue cuando sentimos que estaba más efervescente todo lo de la psicodelia, porque fue cuando empezó el Austin Psych Fest (ahora Levitation) y creo que ahí estaba despertando más este revival de la psicodelia y nosotros entramos con esta etapa de alguna forma.”  Beto comentó que desde entonces ha habido varios festivales similares en varias partes y agregó que “lo padre de todo esto es ver cómo se puede pasar de la nostalgia a algo más propositivo y contemporáneo. Nos hemos dado cuenta que cuando los festivales de más esfuerzo se convierten en algo nostálgico se van quedando en el camino y creo que el reto y lo interesante es ver cómo estos festivales se van modernizando, pensando más en la psicodélica como algo contemporáneo y no como un estado nostálgico.” Sobre la psicodelia como eje creativo Lorena resalta la cuestión de cómo podemos reinterpretar la psicodelia en estos tiempos, diciendo que “uno de mis festivales favoritos de psicodelia es el de Liverpool y es porque, aunque todo parece entrar en un marco de la psicodelia, es completamente moderno porque puedes ver actos como Father Murphy que es totalmente