Depósitio Sonoro

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Nicolas Jaar: Space Is Only Noise – Un viaje a las profundidades del sonido

Desde el instante en que Space Is Only Noise comienza a deslizarse por los oídos, queda claro que Nicolas Jaar no se conforma con las convenciones. Su primer disco de larga duración, lanzado en 2011, no solo desafió las expectativas de la electrónica contemporánea, sino que también construyó un universo propio donde el sonido se convierte en un lenguaje tan expresivo como el silencio que lo rodea. Jaar no se apresura. Cada pista se despliega con la paciencia de quien entiende que el espacio entre las notas es tan vital como las notas mismas. “Etre” abre el disco con un murmullo espectral: voces distantes, grabaciones de campo y una paleta sonora que parece haberse destilado en la penumbra. Es un preludio que advierte al oyente: este viaje es interior, un recorrido por paisajes que oscilan entre la memoria y el ensueño. Lo que sigue es un desfile de texturas que se deslizan con elegancia entre el downtempo, el ambient y la experimentación minimalista. “Colomb” es un hechizo susurrado, donde la voz de Jaar se funde con una cadencia hipnótica, casi ritual. “Too Many Kids Finding Rain in the Dust” se desliza como un eco de jazz desarticulado, donde los instrumentos parecen respirar por sí mismos, mientras que “Keep Me There” juega con un bajo pulsante que evoca un latido primigenio. El corazón del álbum, sin embargo, yace en la pieza titular. “Space Is Only Noise If You Can See” no solo define el concepto del disco, sino que encapsula su filosofía: el sonido es maleable, un ente vivo que se pliega al antojo del artista. La voz de Jaar, susurrante y a ratos inasible, navega entre la claridad y la penumbra, mientras la instrumentación se disuelve en un mar de resonancias. Jaar no teme a la quietud. Canciones como “I Got a Woman” y “Balance Her In Between Your Eyes” se desenvuelven con la delicadeza de un hilo de humo, mientras que “Specters of the Future” se siente como la banda sonora de un sueño fragmentado, donde los ecos del pasado se entrelazan con vislumbres del porvenir. En Space Is Only Noise, el tiempo se desintegra. Las estructuras tradicionales se diluyen en favor de una narrativa sensorial donde lo importante no es la melodía, sino el espacio que la rodea. Jaar no busca respuestas, sino provocar preguntas. Cada sonido, cada pausa, es una invitación a sumergirse en la profundidad del silencio. Es un disco que respira. Un artefacto sonoro que no se conforma con ser escuchado, sino que demanda ser habitado. Nicolas Jaar no solo crea música: esculpe atmósferas, dibuja paisajes invisibles y, en el proceso, redefine los límites de lo que un álbum de electrónica puede ser. En un mar de producciones que buscan la inmediatez, Space Is Only Noise es un recordatorio de que la verdadera magia del sonido radica en su capacidad de evocar lo que no se puede nombrar. Un viaje a la deriva, donde el espacio no es ruido, sino la materia prima de la emoción.

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Kali Malone – The Sacrificial Code: minimalismo y contemplación

The Sacrificial Code de Kali Malone se presenta como un acto de resistencia, un espacio sonoro donde el tiempo se dilata y la contemplación se convierte en la protagonista. Lanzado en 2019, este disco ha sido aclamado como una obra maestra del minimalismo contemporáneo, consolidando a Malone como una de las voces más interesantes dentro de la música experimental y drone. El sonido del sacrificio The Sacrificial Code es un trabajo construido alrededor de un solo instrumento: el órgano de tubos. Grabado en varios órganos históricos de Estocolmo, cada nota resuena con una profundidad casi ritual, como si cada sonido fuera cuidadosamente ofrecido a un altar invisible. Malone utiliza afinaciones justas y técnicas de composición que despojan la música de ornamentos, reduciéndola a su esencia más pura. El resultado es hipnótico: largos drones sostenidos, pausas meditativas y una estructura que invita a la introspección. Minimalismo emocional Lejos de la frialdad que a menudo se asocia con el minimalismo, The Sacrificial Code está cargado de emoción. Cada pieza parece un diálogo entre el intérprete y el espacio donde el sonido resuena, creando una experiencia casi litúrgica. Las composiciones, con títulos tan sobrios como “Sacrificial Code” o “Slow Convergence” no buscan contar una historia lineal, sino sumergir al oyente en un estado de trance, donde el tiempo se disuelve y solo queda el sonido puro. Recepción y legado El disco fue recibido con entusiasmo por la crítica, destacando su capacidad de crear una atmósfera inmersiva y casi sagrada. Se ha convertido en una obra de referencia dentro del ambient contemporáneo, influyendo en artistas de la escena experimental y abriendo puertas para nuevas exploraciones sonoras con el órgano como protagonista. The Sacrificial Code no es solo música; es una experiencia. Un viaje hacia la esencia del sonido, donde cada nota es un acto de fe y cada pausa, un momento de reflexión. En un mundo que constantemente demanda nuestra atención, este disco nos invita a detenernos, escuchar y encontrar belleza en la quietud.

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Análisis y contexto sobre el disco Is This What We Want

El 25 de febrero de 2025, más de 1,000 músicos británicos se unieron para lanzar un álbum titulado Is This What We Want?, una protesta silenciosa contra las propuestas del gobierno del Reino Unido que buscan modificar las leyes de derechos de autor en favor de las empresas de inteligencia artificial (IA). Contenido y estructura del álbum El disco consta de doce pistas de silencio absoluto, grabadas en estudios y espacios de actuación vacíos. Cada pista lleva un título que, al unirse, forman la frase: “El gobierno británico no debe legalizar el robo de música para beneficiar a las empresas de inteligencia artificial”. Este mensaje directo refleja la preocupación de los artistas sobre el uso no autorizado de sus obras para entrenar modelos de IA. Artistas involucrados Entre los participantes destacan figuras emblemáticas de la música británica como Damon Albarn (Blur, Gorillaz), Kate Bush, Annie Lennox, Tori Amos y Hans Zimmer. Aunque las pistas son silenciosas y no se atribuyen a artistas individuales, la colaboración masiva busca enfatizar la unidad del sector creativo en defensa de sus derechos. Contexto de la protesta A finales de 2024, el gobierno británico propuso cambios en la ley de derechos de autor que permitirían a las empresas de IA utilizar obras protegidas sin necesidad de obtener licencias o permisos de los autores. Esta medida facilitaría el entrenamiento de modelos de IA con material creativo existente, lo que, según los artistas, podría vulnerar sus derechos y afectar su sustento. Reacción de la comunidad artística La cineasta Beeban Kidron, miembro de la Cámara de los Lores, ha liderado la oposición a estas reformas, contando con el respaldo de numerosos músicos y figuras culturales. En una carta dirigida al periódico The Times, los artistas destacaron la significativa contribución de la industria creativa a la economía y la cultura británica, instando al gobierno a proteger los derechos de propiedad intelectual en lugar de favorecer a las grandes corporaciones de IA. Disponibilidad y propósito del álbum Is This What We Want? está disponible en plataformas de streaming como Spotify, permitiendo a los oyentes unirse simbólicamente a la protesta al reproducir el álbum. Los fondos recaudados se destinarán a la organización benéfica Help Musicians, que apoya a profesionales de la música en el Reino Unido. Impacto y reflexión Este álbum silencioso representa una forma innovadora de activismo, utilizando el silencio como metáfora del posible futuro de la música si no se protegen los derechos de los creadores. La iniciativa ha generado un debate amplio sobre el equilibrio entre el avance tecnológico y la protección de la propiedad intelectual, resaltando la necesidad de políticas que consideren tanto la innovación como los derechos de los artistas. En resumen, Is This What We Want? es más que un álbum; es un manifiesto colectivo que busca concienciar sobre la importancia de salvaguardar los derechos de los creadores en la era de la inteligencia artificial.

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Escucha la playlist que creó aphex twin para la marca supreme

Aphex Twin, el influyente productor y pionero de la música electrónica, ha vuelto a sorprender al mundo con una nueva colaboración, esta vez con la icónica marca de ropa y skate Supreme. La alianza no solo trajo consigo una colección exclusiva de prendas inspiradas en el enigmático artista, sino también una playlist cuidadosamente curada por él mismo, titulada “[mostly mellow] for Supreme”. Una playlist tan ecléctica como su creador La lista de reproducción cuenta con 191 canciones y tiene una duración de casi 13 horas. En ella, Aphex Twin explora una gama de géneros que van desde el jazz hasta la música experimental, pasando por clásicos del hip-hop y sonidos electrónicos vanguardistas. Entre los artistas seleccionados se encuentran Herbie Hancock, Brian Eno, Kraftwerk, Run-D.M.C., Marvin Gaye y Squarepusher, creando un recorrido sonoro que refleja su vasto universo de influencias. La playlist está disponible en plataformas como Spotify y YouTube, y ha sido recibida con entusiasmo por fanáticos de la música y la moda por igual. Es una ventana a la mente de un artista cuya obra ha desafiado categorías durante décadas. Supreme y Aphex Twin: Una alianza natural La colaboración entre Supreme y Aphex Twin parece natural si se considera el impacto cultural de ambos. Mientras que Supreme ha redefinido la moda urbana con su estética provocadora y sus colaboraciones con figuras icónicas de la música, el arte y el cine, Aphex Twin ha hecho lo propio en la música, desmantelando las convenciones de la electrónica y creando un universo sonoro tan innovador como personal. La colección lanzada en conjunto incluye camisetas, sudaderas y accesorios que presentan el logotipo de Aphex Twin, un símbolo que se ha convertido en emblema de la música experimental contemporánea. Colaboraciones anteriores: Un legado de experimentación Esta no es la primera vez que Aphex Twin incursiona en proyectos más allá de la música. A lo largo de su carrera, Richard D. James —el hombre detrás de Aphex Twin— ha colaborado con artistas visuales, cineastas y otros músicos en búsqueda de experiencias sensoriales únicas. Sus videoclips, dirigidos por el legendario Chris Cunningham, redefinieron la estética del video musical con imágenes inquietantes y futuristas. La trascendencia de Aphex Twin Aphex Twin no solo ha cambiado la forma en que entendemos la música electrónica, sino que también ha inspirado a generaciones enteras de creadores. Su habilidad para fusionar lo abstracto con lo emocional, y lo técnico con lo orgánico, ha consolidado su estatus de leyenda viva. La colaboración con Supreme y la creación de esta playlist no son más que otro ejemplo de su incansable espíritu explorador. Una vez más, Aphex Twin demuestra que no solo es un músico, sino un arquitecto de mundos, un puente entre el sonido, la imagen y la cultura contemporánea. En un panorama musical donde las etiquetas y los géneros parecen desdibujarse, Aphex Twin sigue siendo una referencia ineludible. Su trabajo con Supreme es un recordatorio de que, para los verdaderos artistas, los límites son solo otra frontera por conquistar.

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Federico Albanese: Un arquitecto de paisajes sonoros

Federico Albanese es un pianista, compositor y productor italiano reconocido por su enfoque innovador en la música contemporánea. Su obra se caracteriza por una fusión única de música clásica, ambient, minimalismo y electrónica, creando atmósferas introspectivas y cinematográficas. Con una sensibilidad exquisita, Albanese ha sabido traspasar las fronteras del género neoclásico, consolidándose como una de las figuras más destacadas dentro de la música instrumental moderna. I. Orígenes y trayectoria Nacido en Milán, Italia, en 1982, Federico Albanese mostró un temprano interés por la música, explorando diferentes géneros desde el jazz hasta la música clásica y el rock progresivo. Con una formación autodidacta, comenzó a desarrollar un estilo personal en el piano, incorporando elementos de la música electrónica y el minimalismo. En sus primeros años, formó parte de la banda La Blanche Alchimie, junto a Jessica Einaudi, con quien exploró sonoridades folk y dream pop. Sin embargo, fue en su carrera solista donde encontró su verdadera voz artística. II. El sonido de Federico Albanese La música de Albanese se distingue por su delicadeza y profundidad emocional. Sus composiciones suelen partir del piano, al que añade capas de sintetizadores, cuerdas, efectos electrónicos y sonidos ambientales, creando piezas envolventes y cinematográficas. Sus principales influencias incluyen a compositores como Erik Satie, Philip Glass, Ludovico Einaudi y Max Richter, aunque su música posee un sello distintivo que lo diferencia de otros artistas del género neoclásico. III. Discografía esencial 1️⃣ The Houseboat and the Moon (2014) Su álbum debut es una exploración minimalista y melancólica, con piezas introspectivas donde el piano es el protagonista. Canciones como “Queen and Wonder” y “Disclosed” muestran su capacidad para transmitir emociones profundas con pocos elementos. 2️⃣ The Blue Hour (2016) Este disco representa una evolución en su sonido, incorporando más texturas y una producción más elaborada. Destacan temas como “Time Has Changed” y “Shadow Land”, que evocan una sensación de calma y nostalgia. 3️⃣ By the Deep Sea (2018) Aquí Albanese explora paisajes más amplios, con un sonido cinematográfico que recuerda a las bandas sonoras de películas. “Slow Within” y “Mauer Blues” muestran su dominio en la construcción de atmósferas envolventes. 4️⃣ Before and Now Seems Infinite (2022) Su trabajo más reciente es un viaje introspectivo sobre la memoria y el tiempo. En este álbum, combina piano, sintetizadores y cuerdas con una producción más experimental. Canciones como “Summerside” y “The Quiet Man” reflejan su madurez artística y su capacidad para crear mundos sonoros únicos. IV. Relevancia y legado Federico Albanese ha llevado la música neoclásica a nuevos territorios, integrando elementos electrónicos y cinematográficos que lo distinguen dentro del género. Su música ha sido utilizada en bandas sonoras, documentales y producciones audiovisuales, demostrando su capacidad para narrar historias a través de sonidos. Ha colaborado con artistas como Marika Hackman, Poppy Ackroyd y Sophie Hutchings, expandiendo su influencia en la escena contemporánea. V. Conclusión Federico Albanese es un compositor que ha sabido esculpir sonidos con una sensibilidad única. Su música invita a la contemplación y la introspección, convirtiéndolo en un referente dentro del mundo neoclásico y ambient.

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“El Arte de Crear: Una Manera de Ser” de Rick Rubin: Una Filosofía sobre la Creatividad

Rick Rubin es una de las figuras más influyentes en la historia de la música. Como productor, ha trabajado con artistas de múltiples géneros, desde Johnny Cash, Beastie Boys y Red Hot Chili Peppers hasta Jay-Z, Metallica y Adele. Su enfoque minimalista y su capacidad para extraer la esencia más pura de cada músico lo han convertido en una leyenda. Sin embargo, “El Arte de Crear: Una Manera de Ser” (The Creative Act: A Way of Being) no es un libro sobre producción musical ni sobre su trayectoria profesional. En cambio, es una exploración profunda sobre la creatividad como un estado del ser, una guía filosófica para cualquier persona interesada en el proceso creativo, independientemente del medio en el que trabaje. En este artículo, desglosaremos el contenido del libro, su mensaje central y su impacto en artistas y creadores de todo el mundo. I. Rick Rubin y su Filosofía Creativa Desde sus inicios en la escena hip-hop neoyorquina hasta la creación de Def Jam Recordings y su trabajo con artistas icónicos, Rick Rubin siempre ha priorizado la autenticidad y la expresión artística sobre las tendencias comerciales. Su enfoque en la simplicidad y la emoción lo ha llevado a redefinir el sonido de múltiples géneros. Pero, ¿qué hace especial a Rubin como creador? Su habilidad para escuchar profundamente, eliminar lo innecesario y ayudar a los artistas a conectar con su visión interior. Esta misma filosofía es la que estructura El Arte de Crear. El libro no es una autobiografía ni un manual técnico, sino una colección de reflexiones sobre la creatividad como una práctica espiritual y una forma de estar en el mundo. II. Principales Temas del Libro 1. La Creatividad como un Estado Natural Rubin no ve la creatividad como un talento exclusivo de artistas o genios. En cambio, argumenta que todos los seres humanos son creativos por naturaleza, pero muchas veces nos alejamos de esa capacidad debido al miedo, la autoexigencia o las distracciones del mundo moderno. Para él, la creatividad es más bien una forma de percibir y conectar con el universo. No se trata de forzar la inspiración, sino de aprender a estar abiertos a las ideas cuando lleguen. 🔹 “El arte no es sobre hacer cosas. Es sobre descubrir lo que ya está ahí.” 2. La Importancia de la Sensibilidad y la Observación Rubin enfatiza que los artistas son observadores del mundo, personas que ven lo extraordinario en lo ordinario. Gran parte del proceso creativo ocurre en la mente antes de que cualquier obra se materialice. Para desarrollar la creatividad, Rubin recomienda: ✔ Reducir el ruido mental: Menos redes sociales, menos distracciones.✔ Observar sin juicios: No etiquetar ideas como “buenas” o “malas” demasiado rápido.✔ Estar presente: Vivir el momento y prestar atención a los detalles. 3. La Inspiración como un Flujo Una de las ideas más poderosas del libro es que la inspiración no es algo que poseemos, sino algo que fluye a través de nosotros. Los artistas no crean de la nada, sino que funcionan como receptores de algo más grande. 🔹 “No somos los dueños de las ideas, solo somos el canal por el que llegan al mundo.” Para Rubin, la clave está en estar abiertos y permitir que las ideas fluyan sin resistencia. En lugar de obsesionarnos con el resultado final, debemos enfocarnos en el proceso. 4. El Miedo y la Autoexigencia como Obstáculos Muchos creadores se enfrentan al bloqueo artístico, la duda y el miedo al fracaso. Rubin argumenta que estos obstáculos son normales y que debemos aprender a navegar a través de ellos. ✔ El perfeccionismo mata la creatividad. Muchas veces, el deseo de que algo sea “perfecto” nos impide siquiera empezar.✔ El miedo al juicio nos paraliza. En lugar de crear con la expectativa de ser reconocidos, debemos hacerlo porque lo necesitamos.✔ El error es parte del proceso. La experimentación es esencial para la evolución artística. 🔹 “El miedo a equivocarnos es lo único que nos separa de hacer algo grandioso.” 5. La Importancia del Espacio y el Entorno Rubin también habla del papel que juega el entorno en la creatividad. Un espacio lleno de ruido, distracciones o energías negativas puede dificultar el proceso creativo. ✔ Crear rituales. Establecer una rutina o ambiente propicio para la creatividad.✔ Reducir el desorden. Un entorno limpio y ordenado facilita la concentración.✔ Buscar inspiración en la naturaleza. La conexión con el mundo natural potencia la creatividad. 6. El Arte como un Acto de Servicio Para Rubin, el arte no es solo una expresión personal, sino también un regalo para los demás. Una canción, un cuadro, un poema… pueden cambiar la vida de alguien. 🔹 “La mejor manera de hacer arte es sin esperar nada a cambio. La recompensa es haberlo hecho.” III. El Impacto del Libro en Creadores y Artistas Desde su publicación en 2023, El Arte de Crear ha sido elogiado por músicos, escritores, pintores y cineastas como una obra profundamente inspiradora. A diferencia de otros libros sobre creatividad, no se enfoca en técnicas o estrategias, sino en la mentalidad detrás del proceso creativo. Muchos artistas han adoptado sus principios para desbloquear nuevas formas de trabajo: 🎵 Músicos han cambiado su enfoque hacia la grabación y composición, liberándose de la presión del perfeccionismo.📖 Escritores han aprendido a confiar más en el proceso, sin juzgar sus ideas demasiado pronto.🎨 Pintores y diseñadores han encontrado en sus palabras una guía para explorar su arte de manera más intuitiva. IV. Conclusión: Un Libro para Todo Creador “El Arte de Crear: Una Manera de Ser” no es un manual técnico ni un libro de autoayuda convencional. Es una obra filosófica que invita a cualquier persona —ya sea artista, emprendedor o simplemente alguien que busca más creatividad en su vida— a repensar la manera en que nos relacionamos con la creatividad. Rick Rubin nos recuerda que todos somos artistas, que el arte no es sobre el ego o el éxito comercial, sino sobre la conexión con el mundo y con uno mismo. Nos enseña que el acto

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Perfil sobre Merzbow: El Maestro del Noise y la Experimentación Sonora

Merzbow es el seudónimo artístico del músico japonés Masami Akita, considerado una de las figuras más influyentes y radicales dentro del género noise. Desde finales de los años 70, Merzbow ha redefinido los límites del sonido y la música con su exploración de la distorsión, la saturación y el caos auditivo. Su vasta discografía, que supera los 400 lanzamientos, lo convierte en una de las entidades más prolíficas e intransigentes de la música experimental. Orígenes y Filosofía Sonora Masami Akita nació en 1956 en Tokio, Japón. Durante su juventud, estudió bellas artes y se interesó en el dadaísmo y el surrealismo, influencias que más tarde impregnarían su estética musical. El nombre Merzbow proviene de una obra del artista dadaísta Kurt Schwitters, titulada Merzbau, un collage de materiales reciclados, reflejando el enfoque de Akita de manipular sonidos y texturas para construir sus composiciones. Sus primeras incursiones en la música estaban inspiradas por el rock psicodélico, el free jazz y la música industrial, pero rápidamente evolucionó hacia una forma más extrema de expresión sonora basada en la manipulación del ruido puro. La Revolución del Noise Durante la década de los 80 y 90, Merzbow se convirtió en una fuerza dominante dentro del underground del noise. Publicó una gran cantidad de álbumes en formatos cassette, vinilo y CD, en su mayoría a través de su propio sello ZSF Produkt y colaboraciones con sellos especializados en música experimental. Uno de sus trabajos más emblemáticos es “Venereology” (1994), lanzado bajo el sello Relapse Records, conocido por su catálogo de metal extremo. Este álbum, repleto de estridencias y capas de ruido abrasivo, marcó un punto de entrada para muchos oyentes provenientes del metal. A finales de los 90, Merzbow lanzó el ambicioso “Merzbox” (2000), una colección de 50 CDs que documentan su carrera y evolución sonora, consolidándolo como un referente absoluto del noise. Discografía Esencial Si bien Merzbow tiene una discografía monumental, algunos de sus discos más influyentes incluyen: Legado e Influencia Merzbow ha influenciado a múltiples artistas dentro y fuera del noise, desde el metal experimental hasta la electrónica y el avant-garde. Bandas de metal extremo, productores de música industrial e incluso compositores contemporáneos han encontrado inspiración en su trabajo. A lo largo de su carrera, ha colaborado con figuras como Boris, Sunn O))), Balázs Pándi y Keiji Haino, expandiendo los límites del sonido y el concepto de la música. En los últimos años, Merzbow ha incorporado un mensaje ambientalista en su obra, enfocándose en la protección de los animales y el veganismo, reflejado en discos como “Animal Magnetism” (2019). Conclusión Merzbow representa la música llevada a sus límites más extremos, donde el ruido se convierte en arte y la saturación en un lenguaje propio. Su obra sigue desafiando la percepción del sonido y la música, estableciendo un legado que trasciende el noise y se instala en la historia de la experimentación sonora.

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Kylesa revela nueva alineación y anuncia primeros shows de reunión

Los grandes de Savannah sludge, Kylesa, han ido anunciando gradualmente fechas de reunión, incluidas apariciones previamente anunciadas en el festival holandés Roadburn en abril y el festival de Toronto Prepare the Ground en mayo/junio, y ahora han anunciado sus dos primeros shows como cabezas de cartel en clubes de EE. UU. Tocarán un show en su ciudad natal el 4 de diciembre en District Live con Royal Thunder y The Maxines, seguido de un regreso a Nueva York el 6 de diciembre en Le Poisson Rouge con las leyendas del gritón pageninetynine. Kylesa también arrojó más luz sobre su reunión en una nueva entrevista con Decibel, revelando que a los co-líderes Phillip Cope y Laura Pleasants se les unirá la sección rítmica de los veteranos del crust punk neoyorquino Nauseau: Roy Mayorga (batería) y John John Jesse (bajo). Ellos han dicho: ¿Por qué decidiste buscar nuevos miembros? Phillip Cope: Laura y yo somos los fundadores y miembros constantes de la banda. Carl [McGinley] fue nuestro compañero de banda más antiguo durante casi diez años, pero consultamos con él y ya no toca la batería y nos ha deseado lo mejor. No tenemos nada más que respeto por todos los miembros anteriores. Ahora que casi todos vivimos en ciudades diferentes, decidimos reformar nuestra sección rítmica de una manera que tenga sentido en el lugar donde nos encontramos actualmente, y sentimos que esta es una alineación realmente sólida. ¿Cómo te decidiste por Roy y John John? Agradables: John John me contactó en IG “presentándose al servicio”, en caso de que necesitáramos un bajista. Ya habíamos hecho nuestro primer anuncio sobre Roadburn e Inferno, por lo que se corrió la voz de que nos estábamos reformando. Aunque estábamos hablando de posibilidades de formación en el fondo, todavía no habíamos solidificado una banda. Me sorprendió un poco cuando escuché de John John, así que medio en broma le envié un mensaje de texto diciendo: “¡Claro! Simplemente llama a Roy y nos pondremos en marcha”. ¡Al día siguiente recibí una llamada telefónica de Roy! Cuando llamé a Phillip sobre la posibilidad de tocar con estos chicos, apenas pude contenerme. Yo estaba como, “Amigo… está bien… ¿estás sentado? Tengo algunas noticias…” Creo que fue Phillip quien me habló de Nausea en primer lugar cuando probablemente tenía 18 años. Somos fans desde hace mucho tiempo e incluso hicimos un cover de una canción suya en su día. Acerca de experimentar por primera vez a Kylesa, John John Jesse dijo: “Los vi por primera vez cuando tocamos juntos a principios de la década de 2000 en Brooklyn, cuando yo tocaba la guitarra en Morning Glory. Me dejaron boquiabierto y soy un fan desde entonces”. Roy Mayorga los vio por primera vez en 2009 y dijo que “quedó impresionado de inmediato”. Phillip también dijo que aún no han escrito música, “pero no se ha descartado”, y Roy agregó: “La química definitivamente está ahí. Estoy seguro de que una vez que nos conozcamos aún más, sucederá algo realmente genial. Lo siento”. Con información de Brooklyn Vegan.

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