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Nala Sinephro: Explorando lo infinito en su nuevo álbum Endlessness

La compositora, arpista y productora Nala Sinephro ha vuelto a cautivar al mundo de la música con su nuevo disco titulado Endlessness. Tras el éxito de su álbum debut Space 1.8 (2021), Sinephro continúa desafiando las barreras sonoras con su enfoque experimental, combinando jazz, ambient y música electrónica de manera íntima y profunda. Endlessness se presenta como una extensión de su exploración del espacio y el sonido, pero con una mayor profundidad emocional y un sentido de expansión musical que se percibe como una travesía a través de lo etéreo. Un viaje hacia lo desconocido Nala Sinephro es conocida por crear paisajes sonoros que invitan a la meditación, la introspección y la exploración emocional. En Endlessness, la artista belga-caribeña lleva este concepto un paso más allá, sumergiendo a los oyentes en un entorno inmersivo y expansivo. Desde los primeros acordes, el disco teje texturas y sonidos que evocan una sensación de vastedad, pero a la vez intimidad, como si el oyente estuviera flotando en un espacio abierto, en constante transformación. La elección del título Endlessness (Infinidad) no es casual. Las composiciones del álbum parecen desarrollarse sin límites, con un flujo natural que se mueve entre lo acústico y lo electrónico, donde las fronteras entre los géneros se desvanecen. La arpista crea ambientes donde el jazz, el minimalismo y el ambient se entrelazan de manera orgánica, formando un conjunto que, aunque complejo, es sorprendentemente accesible. Colaboraciones clave y expansión musical En Endlessness, Sinephro continúa colaborando con músicos de la vanguardia jazzística de Londres, un colectivo en el que ha encontrado un espacio fértil para la innovación. Colaboradores como el saxofonista Shabaka Hutchings y el baterista J.D. Beck contribuyen con su talento a las texturas que definen el disco. Estas colaboraciones aportan una mayor riqueza a la obra, permitiendo que las ideas musicales de Sinephro se desplieguen en todo su potencial. Uno de los aspectos más llamativos del álbum es su capacidad para equilibrar la improvisación con estructuras melódicas bien definidas. Aunque Sinephro permite que sus colaboradores aporten su estilo personal, mantiene una dirección clara y cohesiva que guía la experiencia de escucha. El resultado es un álbum que se siente tanto improvisado como meticulosamente planeado, donde la libertad y el control coexisten de manera armónica. Temas y exploración sonora A nivel temático, Endlessness continúa explorando algunos de los tópicos que ya estaban presentes en su obra anterior, como la espiritualidad, el cosmos y la sanación. Sin embargo, en este disco hay una mayor sensación de introspección y un enfoque más directo en la conexión entre el cuerpo y la mente. Los sonidos suaves del arpa, las líneas de bajo sutiles y los ecos de sintetizadores crean un ambiente meditativo, ideal para una escucha profunda. Cada pieza del álbum parece tener vida propia, con movimientos que invitan a detenerse y contemplar. A menudo, las canciones comienzan de manera simple, pero lentamente se expanden en capas de sonido que crean una sensación de ascenso, como si el oyente estuviera siendo guiado hacia alturas inexploradas. Esto refleja la habilidad única de Sinephro para construir paisajes sonoros que nunca son estáticos, sino dinámicos y envolventes. La influencia del ambient jazz Al igual que en Space 1.8, Endlessness se sitúa en un espacio donde el jazz se mezcla con la electrónica, el ambient y las influencias espirituales. Esta fusión de géneros se ha convertido en la marca distintiva de Sinephro, que no se adhiere a las convenciones del jazz tradicional, sino que lo utiliza como un punto de partida para su exploración sonora. La naturaleza meditativa del álbum también lo coloca en el territorio del ambient jazz, un género que está en auge gracias a artistas que buscan formas más atmosféricas y menos estructuradas de expresión musical. Sinephro, con su dominio del arpa y su talento para la producción electrónica, ha demostrado ser una de las principales exponentes de este subgénero emergente. En Endlessness, su capacidad para crear música que trasciende las etiquetas y las categorías de género la sitúa como una de las artistas más innovadoras y emocionantes de su generación. Un viaje infinito Endlessness es más que un álbum: es una experiencia sensorial que trasciende lo auditivo. Es un espacio en el que la música se siente casi táctil, donde cada nota y cada sonido tienen un peso emocional que invita a la reflexión y a la inmersión total. Nala Sinephro no solo nos ofrece un viaje sonoro hacia lo desconocido, sino que nos muestra que en la música —como en el universo— el límite es solo una ilusión. Con este disco, Nala Sinephro reafirma su posición como una de las voces más originales de la escena contemporánea, y su capacidad para llevar al oyente a nuevas dimensiones sonoras la convierte en una fuerza artística a seguir de cerca en los años venideros. Nala Sinephro (1996) es una música de jazz experimental caribeño-belga que reside en Londres. Es conocida por sus composiciones de jazz ambiental, en las que toca principalmente el arpa de pedal, el sintetizador modular, los teclados y el piano.1​ En 2021, publicó su primer álbum de estudio, Space 1.8, en Warp Records con el que obtuvo gran éxito por parte de la crítica. El álbum ocupó un lugar destacado en las listas de fin de año de varias publicaciones musicales, lo que aumentó su visibilidad de forma significativa.

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Mutek México celebra su 20 aniversario este 2024

MUTEK México es una de las ediciones más destacadas del festival internacional MUTEK, que se originó en Montreal, Canadá. El evento se centra en la innovación y la creatividad en la música electrónica y el arte digital, convirtiéndose en una plataforma de vanguardia para artistas, productores y creadores visuales de todo el mundo. Desde su primera edición en México en 2003, el festival ha jugado un papel clave en el desarrollo de la escena de música electrónica y el arte multimedia en el país. Importancia de MUTEK México: Ediciones recientes y evolución: MUTEK México ha mantenido su relevancia adaptándose a los tiempos, incluso frente a desafíos como la pandemia de COVID-19. La edición híbrida de 2020, con una mezcla de eventos virtuales y presenciales, demostró la capacidad del festival para seguir innovando y ofreciendo experiencias culturales de alto nivel en un contexto cambiante. Conclusión: MUTEK México ha sido crucial en la promoción y consolidación de la música electrónica y el arte digital en el país. Su enfoque en la innovación, la educación y la sostenibilidad, junto con su capacidad para reunir a artistas internacionales y locales, ha hecho de este festival un referente en la escena artística global, y una plataforma esencial para la exploración de nuevas formas de expresión digital y sonora en México. Edición 2024, XX Años MUTEK PRO Digi Lab invita a creadorxs, investigadorxs, músicas, experimentalistas, periodistas, gestorxs, promo-torxs, estudiantes y audiencias de todas las edades a explorar lo que hay detrás y alrededor de un festival como MUTEK México. Acceso libre a todas las actividades con registro al llegar. Cupo limitado. NOCTURNE 360 1 y 2. Dos intensas jornadas con más de 30 presentaciones audiovisuales, instalaciones, colaboraciones transdisciplinarias y la avanzada de música electrónica que está movilizando al circuito internacional. Alineación multidisciplinaria, transgeneracional, diversa y global que nos sumerge de lleno en el presente y los futuros posibles de la tecnología y la creatividad. BOLETOS Y DETALLES DE PROGRAMACIÓN: https://feverup.com/m/185805?fbclid=IwY2xjawFsLXZleHRuA2FlbQIxMAABHVYkagBoW8KFH-TMXyzSrXjbol4jcQ7JPYuZ8l_V4PnVgP9hETCDpuz_3Q_aem_6fVXK780mQhlSkNM2K_gbA

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Converge: agresividad, complejidad y emotividad

La banda Converge, pionera del metalcore y el hardcore punk, ha tenido una gran importancia en México, no solo por su legado musical, sino por su influencia en la escena hardcore y metal del país. Importancia de Converge en México: Álbumes esenciales en México: En resumen, Converge es una banda de enorme relevancia en México, particularmente en los círculos del hardcore y metal underground. Su legado de innovación y autenticidad ha dejado una huella profunda en la escena musical mexicana. Su presentación será la segunda en México; sin embargo, ésta se sentirá con mayor cercanía de la gente debido a que la otra fue en un Festival. Será un concierto memorable en el Nuevo Alicia, ubicado en el corazón de la CDMX. Boletos aquí: https://ticketplanet.com.mx/CONVERGE-EN-MEXICO/

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Big Mick Hughes, reconocido por su trabajo en más de 1,500 conciertos de Metallica

Big Mick Hughes, el renombrado ingeniero de audio de sala (FOH), reconocido por su trabajo en más de 1,500 shows de Metallica a lo largo de tres décadas, fue un orador invitado destacado en la serie de seminarios web Meyer Sound Mixing Workshop. Big Mick se une al presentador del programa y mezclador experimentado Buford Jones y comparte su experiencia y conocimientos con los participantes. “Big” Mick Hughes es un ingeniero de sonido británico, mejor conocido por su trabajo como ingeniero de sonido en vivo para la icónica banda de heavy metal Metallica. Su colaboración con Metallica comenzó en 1984 y ha sido fundamental en moldear el potente y característico sonido en vivo de la banda, que es reconocido por su claridad y potencia, incluso en grandes estadios. Aspectos clave de la carrera de Big Mick Hughes: Contribución al éxito de Metallica: La habilidad de Big Mick para hacer que Metallica suene de manera consistente, independientemente del tamaño del lugar o las condiciones acústicas, ha sido un factor clave para los legendarios conciertos de la banda. Su capacidad para mantener la intensidad y fidelidad de las grabaciones de estudio en entornos de alta demanda en vivo es una de las razones por las cuales Metallica es reconocida como una de las mejores bandas en directo. En resumen, Big Mick Hughes es un pilar en el éxito en vivo de Metallica y uno de los ingenieros de sonido en vivo más influyentes de la historia del rock y metal.

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Discos de Ambient Country, música que evoca vastos paisajes rurales

Ambient country es un subgénero musical que combina elementos de la música ambiental y country, creando paisajes sonoros atmosféricos, con influencias de guitarras de acero, tonos tranquilos y una sensación expansiva que evoca vastos paisajes rurales. Es un género más reciente y experimental, que toma lo minimalista y atmosférico del ambient y lo fusiona con las raíces del country tradicional, produciendo música introspectiva y etérea. Este estilo ha ganado popularidad en los últimos años entre aquellos que buscan una alternativa más experimental dentro del country, o una variación más orgánica dentro del ambient. Las guitarras con reverberación y los elementos acústicos del country se funden con las capas de sonido características del ambient, creando una mezcla que es relajante, melancólica y a menudo cinematográfica. Algunos discos esenciales del ambient country Características comunes del ambient country: El ambient country es una propuesta fascinante que mezcla lo nostálgico del country con lo etéreo del ambient, ofreciendo un espacio sonoro perfecto para la contemplación y la introspección.

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Sellos discográficos clave en la difusión del reggae a nivel mundial

Existen varios sellos discográficos que han sido clave en la difusión del reggae a nivel mundial. Aquí te menciono algunos de los más importantes. Island Records: Fundada por Chris Blackwell en Jamaica en 1959 y luego establecida en el Reino Unido, Island Records jugó un papel crucial en llevar el reggae al público internacional, especialmente a través de artistas como Bob Marley & The Wailers. Studio One: Considerado el “Motown del reggae”, fue fundado en 1954 por Clement “Coxsone” Dodd en Kingston, Jamaica. Studio One lanzó a muchos de los pioneros del género, incluyendo a The Skatalites, Toots and the Maytals, y The Heptones. Trojan Records: Este sello británico fue fundamental para popularizar el reggae en el Reino Unido durante las décadas de los 60 y 70. Fue responsable de introducir a artistas como Desmond Dekker, Jimmy Cliff, y The Upsetters al público europeo. VP Records: Fundado en los años 70 por la familia Chin, VP Records es uno de los sellos discográficos más importantes del reggae y dancehall. Ha trabajado con artistas como Sean Paul, Shaggy, Beres Hammond, y Buju Banton. Tuff Gong: Fundado por Bob Marley en 1970, Tuff Gong es uno de los sellos más emblemáticos de la música reggae. Además de los lanzamientos de Marley, también ha apoyado a otros artistas jamaicanos como Rita Marley y The Wailers. Greensleeves Records: Sello británico fundado en 1975, especializado en reggae y dancehall. Ha sido hogar de importantes figuras del género como Yellowman, Shabba Ranks, y Sizzla. Digital B Records: Fundado en los 80 por el productor Bobby “Digital” Dixon, Digital B fue crucial en la era del reggae digital y dancehall. El sello trabajó con artistas de renombre como Shabba Ranks, Garnett Silk, y Sizzla. Estos sellos han sido fundamentales para el desarrollo y expansión del reggae, desde sus raíces en Jamaica hasta su influencia global.

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Mira el documental “A Band Called Death”

“A Band Called Death” es un documental de 2012 que cuenta la historia de Death, una banda de punk rock formada en los años 70 en Detroit por los hermanos David, Bobby y Dannis Hackney. A pesar de ser pioneros del punk antes de que el género fuera reconocido, la banda enfrentó dificultades debido a su nombre y la falta de apoyo comercial, lo que llevó a su separación. Décadas más tarde, sus grabaciones fueron redescubiertas, y Death comenzó a recibir el reconocimiento que merecía como una de las primeras bandas de punk rock afroamericanas. Death, una banda proto-punk formada en Detroit en los años 70 por tres hermanos afroamericanos: David, Bobby, y Dannis Hackney. A pesar de su talento y visión innovadora, la banda no alcanzó el éxito comercial en su tiempo debido a su nombre y a la falta de interés de las discográficas. Décadas más tarde, su música fue redescubierta, ganando reconocimiento póstumo como pioneros del punk rock antes de bandas como The Ramones.

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Oxomaxología, el miasma sónico donde solo el silencio habla

Texto por: Daniel Lazarini Gran parte de las tradiciones oscuras de la música radical mexicana están fincadas en las investigaciones realizadas por la unidad espectral conocida como Oxomaxoma, una constante invitación a lo invisible, a la interzona, al más allá. El próximo 23 de agosto del 2024 se celebran 45 años de manifestaciones de esta agrupación invaluable para las tradiciones experimentales locales, el lugar será la Fonoteca Nacional, donde se llevará a cabo una conferencia con los miembros fundadores y con artistas que han pertenecido a esta experiencia a través de las distintas mutaciones, así como periodistas y otrxs expertxs en la fenomenología de Oxomaxoma, también ofrecerán una serie de improvisaciones para la ocasión con la participación de José Álvarez, Arturo Romo, Rolando Chía, Armando Velasco, Luis Bishop, Rabbit Doll y Sarmen Almond. En el siguiente texto voy intentar sumergirme en la formidable trayectoria de uno de los proyectos mexicanos más oscuros, invertebrados y mutantes de las últimas cinco décadas. Desde sus inicios la energía plutoniana desarticulada se desplazó entre atmósferas y rituales que liberaron mensajes ocultos en los objetos, decodificación aural que manifiesta secretos subsónicos.  El origen de la molécula atonal fue 1976 con Hilozoizmo, un proyecto donde Arturo Romo, Víctor Rodríguez y Miguel Becerra realizaban música aleatoria, se encontraban deslumbrados por la corriente filosófica “hilozoísmo”, la cual asegura la existencia del “anima” en la materia, la naturaleza y los objetos. El trío había realizado avances notables en la investigación de psicofonías, concepto que se refiere a la aparición de registros de origen desconocido en grabaciones de audio.  En 1978 Romo conoce a José Álvarez en el colegio de Bachilleres, donde el primero estudiaba y el segundo trabajaba, sus gustos musicales y expectativas sonoras eran muy compatibles, la conversación sensorial entre ambas entidades bioacústicas se implementó en un discurso metafísico que sostuvieron en 1979 durante su primera grabación que se conoce como la etapa Álvarez-Romo, material en cassette que llega a la revista Eurock con base en Portland y dirigida por el periodista Archie Patterson, gracias al contacto que ya había establecido Carlos Alvarado con su proyecto Vía Láctea, Alvarado envío y recomendó una variedad de proyectos; Hilozoizmo, Álvarez / Romo, Oxomaxoma, Decibel entre otras propuestas oscuroníricas que se estaban escuchando en el México subterráneo de la segunda mitad de los setenta. De este CST se reeditó un fragmento en 2016 en formato vinyl, para el box set “Mexican Cassette Culture Recordings 77 – 82” del sello alemán Vinyl on Demand, posteriormente en 2019 el material aparece completo en una edición en cassette extraída de la exquisita caja de madera “Fanfarrias y Bostezos” editada por el sello mexicano Ruido Horrible que contiene cinco producciones clave realizadas en tape entre 1979 y 1997. Después de que Romo mostró las grabaciones con José a los demás integrantes de Hilozoizmo, lo propuso como miembro, el ahora cuarteto continúa sus exploraciones donde la voz y la onomatopeya gutural de José Álvarez ofrecen nuevas narrativas.  Oxomatización; “Marcha a lo absurdo y grotesco” La presencia del formato de cinta magnética conocido como cassette permite registrar audio de forma casera a un costo medianamente razonable, fue revelador entenderlo como un formato “accesible” que ofrece inmediatez y portabilidad además de la experiencia de reproducir y reconocerse en el espejo sonoro, un proceso clave en el ritual para diseñar y moldear la amalgama de elementos que subsisten en una atmósfera de invocación. Estas cintas DIY ultra limitadas distribuidas principalmente en Estados Unidos, Europa, y algunas pocas (casi nada) en México se agotaron rápidamente, por suerte Patterson también tenía un programa de radio en KINK FM donde expandía el alcance de su revista, compartiendo extravagancias sonoras de todo el mundo.  Hay distintas teorías que la prensa ha desarrollado a través de los años sobre los orígenes del nombre, hay quienes afirman que proviene del disco “Aoxomoxoa” (1969) tercer álbum de estudio de la banda psicodélica Grateful Dead, se trata de un palíndromo utilizado como mantra para entrar a la sala de edición de la película de la realidad. Otrxs especialistas aseguran que está tomado de las tradiciones y creencias Mexicas, directamente de “Oxomoco” señora de la noche, personificación del tiempo. También existen algunas investigaciones que sugieren que proviene del recurso retórico del “oxímoron”, en el cual una frase contiene dos conceptos que se contradicen, generando un tercer significado. Los orígenes son misteriosos y confusos tal como lo es el sonido de Oxomaxoma, sin embargo la versión oficial nos dice que una noche de 1980 Álvarez se encontraba descansando, ingresando a la fase inicial de sueño que aún permite percibir la realidad, la transición va diluyendo el aquí y allá, un estado al que define como duermevela, cuando escuchó una voz que le decía al oído la palabra Oxomaxoma.  Para este momento Hilozoizmo coexistía con Oxomaxoma, los integrantes eran los mismos en ambas caras de la moneda, hasta que decidieron hacer la transición total del nombre que definían como la búsqueda de un significado perdido, con una fuerte carga de humor negro, abrazando la cultura bizarra se trataba de forajidos sónicos, invocadores espectrales fuera del canon del blues o el rock, tal como se demuestra en su primera grabación bajo el nombre de Oxomaxoma; “UAM Azcapotzalco” (1981) cinta que también fue distribuida y comisionada por Eurock Magazine y más tarde reeditad en 2020 dentro del box set “Designios” donde la grabación aparece completa en CD-R, lanzado por el sello mexicano “El Otro Rock” del periodista y escritor David Cortés, un dedicado rescate que reúne lo más significativo de los rituales perpetrados en vivo entre 1981 y 1995. Con una alineación fáustica que comparten los materiales en vivo del 81 “UAM Azcapotzalco” y “ENEP Acatlán” se traduce como la invitación a cazar una sombra, un destello, el impulso de la imaginación que estimula el movimiento inverso;  José Álvarez, voz y susurros Arturo Meza, piano y voz Arturo Romo, tetragramatón y yeloguerlizet Miguel Pérez, percusiones y voz Víctor Rodríguez, detrefram 1927 y voces  Desde Hilozoizmo habían cultivado el hábito de dar vida a

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