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Brian Eno crea lista de sus 13 discos favoritos, del Gospel al Afrobeat, del Shoegaze hasta el folk búlgaro

Para la mayoría, hacer una lista de nuestros álbumes favoritos implica una dosis de nostalgia. Recordamos momentos destacados y las canciones que sonaron, que estuvieron en rotación constante después de rupturas, de desafíos, de momentos de felicidad, etc. Más que cualquier otro medio, la música es profundamente personal. El viaje de Brian Eno por el mundo del sonido grabado, por ejemplo, se parece más al de un explorador del siglo XIX. Gravita hacia lo exótico culturalmente, hace observaciones estudiosas y promueve hipótesis y teorías. Al leer una entrevista que dio a The Quietus, la cual pide a artistas famosos que nombren sus 13 álbumes más importantes, surge un tema en la forma en que Eno habla sobre la música: el descubrimiento.   Eno escuchó por primera vez, el grupo del evangelio en la radio de los Estados Unidos. Para sus oídos, el estribillo “rendirse a su voluntad” sonaba como “rendirse a la rueda”, una frase críptica que provocaba todo tipo de asociaciones. Pero incluso después de que aprendió la verdadera letra, se enganchó al sonido del grupo y quería saber más, aunque él mismo no es religioso.   “¿Por qué estoy tan conmovido por una música basada en algo en lo que simplemente no creo?”, se preguntó Eno. Su respuesta se adentra en un territorio filosófico, luego termina en una nota inesperadamente optimista. Si le sorprende que uno de Eno los álbumes favoritos es un registro oscuro de un grupo de gospel amateur, checa la lista ecléctica a continuación.   The Dynamic Reverend Maceo Woods and The Christian Tabernacle Choir in Concert, por Reverend Maceo Woods and The Christian Tabernacle Choir   Farid El Atrache, por Farid El Atrache   Umut, por Arif Sag   “Go Where I Send Thee,” por The Golden Gate Quartet (single)   Fresh, por Sly and the Family Stone   Plantation Lullabies, por Me’Shell NdegeOcello   The Velvet Underground, por The Velvet Underground   Early Works, por Steve Reich   Afrodisiac, por Fela Ransome-Kuti & The Africa ‘70   Glider, por My Bloody Valentine   Heartland, por Owen Pallett   Grande Liturgie Orthodoxe Slave, por Chœur Bulgare Svetoslav Obretenov   Court and Spark, por Joni Mitchell

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Escucha la primera grabación de la voz humana (1860)

Cuando el inventor Édouard-Léon Scott de Martinville cantó una rima infantil en su fonograma de programa en 1860, no tenía planes de volver a reproducir esta grabación. Un precursor del cilindro de cera, el fonoautograma tomó entradas para el estudio de las ondas de sonido, pero no se pudo convertir en un dispositivo de salida. Qué asombroso entonces, más o menos 150 años después, podemos escuchar la voz de Scott en lo que ahora se considera la primera grabación de sonido humano.   Lo que escucharás en el video de arriba son las diversas etapas de reconstrucción e ingeniería inversa de la voz que se cantó ese día de abril de 1860, hasta que, al igual que limpiar décadas de suciedad se revela el arte original.

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Fiesta solidaria de recaudación de fondos para NoFM radio

Podrá resultar abrumador sumergirse en el mar de propuestas radiofónicas que habitan Internet. Basta asomarse a los experimentos cartográficos que ofrecen diminutas muestras de las sonoridades de distintas regiones del mundo, el espectro es inmenso y las voluntades depositadas en cada rincón resonante lo son aún más. Estaciones que han operado en buena medida a la manera de los viejos barcos anclados en medio de los océanos, sin la aprobación de los sistemas de radio estatales, muchas veces navegando entre ritmos y sonidos tan fuera de centro como su localización en los radares; espacios flotantes para oídos avezados. Hace casi 7 años, NoFM abrió sus micrófonos para transmitir los sonidos y voces de una comunidad tan amplia que en su programación ha sido posible zambullirse en espacios dedicados a la experimentación y paisaje sonoro, la nostalgia musical, la comedia, el jazz, el rock en sus interminables vertientes, la salsa y la cumbia -en toda cadencia que ambos géneros abarquen-, el feminismo, el radiocómic, la política, los deportes, así como programas de análisis y sesiones en vivo de música. Su inicio de operaciones está marcado en el calendario de muchos mexicanos como uno de los días más terribles para nuestra historia y nuestra democracia, el 2 de octubre de 2012, a tan solo un puñado de días de que supiera que nuestro presidente sería Enrique Peña Nieto. La radio fue la herramienta para alzar la voz y la comunidad que se fue tejiendo alrededor, la vitamina para resistir de forma completamente independiente. Con transmisiones ininterrumpidas, NoFM ha asumido un compromiso que pocas estaciones del cuadrante podrían jactarse de tener, su cabina ha sido semillero de locutoras y locutores, aventureras y aventureros sonoros que semana tras semana, aportan su sensibilidad al tejido que da soporte a la estación y que se extiende a otros proyectos mediante colaboraciones que enriquecen la vida cultural y musical de la Ciudad de México. Año con año, gracias a una fiesta de recaudación en la que los locutores y colaboradores se suman a las labores de producción, NoFM continúa celebrando la libertad de expresión, los medios libres. El próximo 13 de julio a las 8pm realizarán su ya tradicional festejo solidario, en esta ocasión, en mancuerna con el Centro Vasco Euskal Etxea, un lugar que engloba la memoria, la resistencia y la comunidad. Haciendo gala del crisol sonoro de la comunidad que da vida a la estación, la selección musical estará a cargo de locutores que ofrecerán sets para celebrar su espacio, su radio y a su gente. La cuota de recuperación es de $100, que ayudará a que NoFM siga transmitiendo con #TodoMenosMiedo Fiesta solidaria de recaudación de fondos de NoFM Sábado 13 de julio, 8 pm a 2 am. Centro Vasco Euskal Etxea Aristóteles 239, Polanco, Miguel Hidalgo, CDMX https://www.facebook.com/events/836773580025599/

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Escucha el capítulo 16 del podcast Dead Mexican Radio, en entrevista con Valmiki

Escucha el capítulo 16 del podcast Dead Mexican Radio, en entrevista con Valmiki, uno de los personajes claves dentro del hardcore y straight edge en México, escena libre de toda clase de drogas y en pro del vegetarianismo. Escúchalo, aquí: Sigue a Dead Mexican Radio, en su Facebook, dando clic aquí. 

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Recordando al padre del bossa nova João Gilberto (1931-2019)

João Gilberto, quien murió el sábado 6 de julio de 2019 a la edad de 88 años, fue uno de los músicos más influyentes del siglo XX. Él y su compañero y colaborador Antonio Carlos Jobim ayudaron a crear y popularizar la música bossa nova, una versión tonificada y romántica de música de samba brasileña. Joao Gilberto (Juazeiro, 10 de junio de 1931- Río de Janeiro, 6 de julio de 2019)​ fue un cantante, compositor y guitarrista brasileño, considerado como uno de los creadores de la bossa nova. En el mundo era frecuentemente es llamado padre del bossa nova y en su país de origen, Brasil, es referido como “O Mito” (El Mito) o (La Leyenda).     La influencia de Gilberto es incalculable y ha “resonado en el trabajo de artistas como Caetano Veloso, Sade, Gal Costa, Leonard Cohen, Joni Mitchell, Stereolab, Seu Jorge y casi todos compositor brasileño desde 1960. Su compatriota Veloso ha dicho: “le debo a João Gilberto todo lo que soy hoy. “Incluso si yo fuera algo más y no un músico, diría que le debo todo”.   Muchas personas han dicho cosas similares a lo largo de los años sobre John Lennon o George Harrison, pero ¿un cantante acústico sin pretensiones que canta en portugués? ¿Podría realmente tener ese tipo de influencia cultural en todo el mundo? Puede que sea difícil verlo ahora, pero bossa nova se integró a la conversación global de la misma manera que lo hizo el rock and roll. Sin embargo, en lugar de rebelarse, se vistió; en lugar de aumentar el ritmo, la actitud y la energía, lo calmó y lo sedujo. Le inyecto dulzura a sus notas y dejó soundtracks que pueden perdurar en la memoria.  Bossa nova proporciona un contrapunto a la energía cruda del rock estadounidense y británico, se convirtió en su propio lenguaje popular. Elvis Presley incluso intentó sacar provecho de la creciente popularidad de la música en 1963 con su “Bossa Nova Baby” de la película Fun in Acapulco.   Bossa nova tiene un sonido creado para pequeños espacios y pequeños movimientos. El estilo tranquilo de Gilberto “se desarrolló en 1955 cuando se secuestró dentro de un baño en la casa de su hermana para no molestar a su familia”, escribío Félix Contreras en NPR, “y para aprovechar la acústica proporcionada por el azulejos del baño”. Dejando de lado ésta historia de origen íntimo, también podemos decir que es de un estilo que demarcaba líneas de clase en la música pop. En Brasil, la bossa nova atrajo por primera vez a “una nueva clase adinerada que deseó alejarse del sonido de samba más tradicional de los tambores explosivos y el canto grupal”. En su influencia sobre el jazz estadounidense con su ambiente profundamente relajado y exuberantes texturas sin prisas.    “En sus inicios, el término se usó para designar una nueva manera de cantar y tocar samba y vino a ser una reformulación estética dentro del moderno samba urbano carioca. Basándose en una instrumentación simple y un elegante manejo de las disonancias, desarrolló un lenguaje propio con un íntimo lirismo.   Con el pasar de los años, la bossa nova se convirtió en uno de los movimientos más influyentes de la historia de la música popular brasileña, llegando a alcanzar proyección mundial. El camino del género continuará, pero el legado de João Gilberto quizá será irrepetible.   

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Por su 25 aniversario, Pulp Fiction volverá a las salas de cine

El director de cine Quentin Tarantino en 1994 se apresuró a establecer una reputación como creador de tendencias, con la narración de conexiones entre el cine de Akira Kurosawa o de los spaghetti westerns. Tarantino se opuso a la tendencia que se escuchó en muchas otras bandas sonoras de los años 90, llenas de canciones contemporáneas que reflejaban momentos en una historia o que se usaban como herramientas promocionales. Su segunda película, Pulp Fiction, sobre las personas violentamente imperfectas sería anacrónica si no fuera por breves inclusiones de teléfonos celulares y cafés boutique, y la vieja música seleccionada por su banda sonora ayuda a prolongar la ilusión de que esta película se fijó más cerca de 1974 que de 1994. Dick Dale tocando la visión de rock de Tarantino de Ennio Morricone, Dusty Springfield y Maria McKee o Neil Diamond. Todo un espectáculo visual y sonoro.   Por ello, del 2 al 15 de agosto en conmemoración a sus 25 años esta cinta se estará proyectando en Cinemex. En el tweet de aquí abajo entérate de dónde, días y en qué sala se estará proyectando.  ¡#PulpFiction está de vuelta! Disfruta este clásico de Tarantino en pantalla grande, viviéndola en #ExclusivaCinemex Aquí está la preventa → https://t.co/O3mJpZYKYG pic.twitter.com/e5EgMuYA7X — Cinemex (@Cinemex) 6 de julio de 2019

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Drab Majesty sigue con grandes creaciones, lo nuevo se llama “Oxytocin”

Drab Majesty sigue con grandes creaciones cada vez más estableciendo sus capas con las reminiscencias retro que le conocemos y que son innegables, ahora estrenaron vídeo para el sencillo “Oxytocin”. Ese sonido de ensueño, trascendente, en algún lugar entre melancólico y triunfante, es la razón por la que Drab Majesty sigue por el camino al ascenso. Unilateral en el camino de la nostalgia pero que de alguna manera se siente fresco, así suena esta canción, tercer sencillo de su álbum Modern Mirror.

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