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Los míticos Mr. Bungle lanzan hoy un nuevo track

Mr. Bungle lanzará una versión recién grabada de su demo de 1986, The Raging Wrath Of The Easter Bunny, y a juzgar de este primer sencillo, será muy potente. Como prometió y bromeó, Mr. Bungle está siguiendo su reciente versión de The Exploited (su primera música grabada desde 1999) y ahora presentan una versión recién grabada de su demo de 1986 de thrash: The Raging Wrath Of The Easter Bunny, que se publicará a través de un disco completo el próximo 30 de octubre a través de Ipecac Recordings. Los miembros originales Mike Patton, Trey Spruance y Trevor Dunn hicieron la nueva grabación con 2 músicos legendarios que influyeron en la demo original: Scott Ian (Anthrax, SOD) y Dave Lombardo (Slayer), quienes se unieron a Mr. Bungle para interpretar estas canciones por primera vez en más de 30 años; a partir de los shows de reunión de la banda en 2020 antes de la pandemia y siguiendo el recién estrenado “Raping Your Mind”, esto va a ser mucho más esencial. “Decidimos volver a grabar nuestro álbum de cosas viejas. Estas canciones nunca recibieron su merecido, y la calidad de grabación de la demo original no les hace suficiente justicia. La nueva versión de “Raping Your Mind” se rompe y suena como una grabación fresca y urgente que necesita ser lanzada y escuchada”, señalaron los miembros de la banda.

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Entrevista con Julia De Castro, descubriendo a La Historiadora

Julia De Castro nos presenta su primer disco como solista y está producido por Camilo Lara del Instituto Mexicano del Sonido. Julia desde España alza la voz en pro de los derechos de la mujer a través del arte y con historias que contar. Julia ha encontrado un escape creativo en géneros y ritmos como la cumbia, la música electrónica y el synthpop, entre otros.     La Historiadora es un disco ecléctico, un viaje con mensaje, recuerdos y experiencias, pareciera poético pero así es la vida misma. Y después viene la parte que musicaliza y va más hacia el paraíso de la parte alegre, porque las texturas sónicas son esas, de alegría y energía, sutiles y poderosas a la vez, es un disco genialmente producido y que en sonido logra su cometido, un debut que destaca por su pureza. Platicamos con Julia De Castro sobre su debut a continuación.     1.-La Historiadora es un disco fuerte y potente y de conciencia, ¿qué tanto te define cómo artista y porque sigue siendo importante contar ese tipo de historias a través de la música?   Las historias que se narran en el disco son importantes para mí, no considero que deban ser relevantes para otros y si lo son es halagador. La música no tiene por qué tener un mensaje, respeto mucho el propio goce musical sin querer profundizar en las letras, pero si resuenan mis narraciones en alguien y las hace suyas, si le parecen importantes creo que es un ciclo bellísimo que se cierra. Considero que una vez que lanzas el disco ya no te pertenece. Creo que el apropiacionismo es la posición ideal del oyente, es tan real lo que sienten al escucharlas como mi propia biografía. Hace unos días desde Bruselas un artista Angoleño Ilton K. Do Rosario me contaba sus impresiones con la canción LA ALEMANA. Su descripción de lo que para él contaba el tema no se parecía en nada a mi historia, y me encantó, el relato ahora es suyo.   2.-Las capas sonoras y ritmos no siguen una línea constante y eso lo sigue interesante, hay varias influencias musicales, ¿cómo fue el proceso de grabación para obtener algo así de ecléctico?   Muy orgánico y libre, como bien dices no sigue una constante al uso y refleja fielmente mi proceso creativo. Ana Folguera, amiga y critica de arte, define mi metodología como “Cabotaje Musical”. Cabotaje era la técnica de navegación cuando no había mapas y los barcos iban de cabo a cabo cerca de la tierra porque si no se perdían. Así, este disco mantiene la identidad de mis letras: explícitas, biográficas, donde trato temas nucleares para mí como el placer o la ausencia del mismo, y al mismo tiempo está impregnado de los ritmos y sonoridades donde me encontraba.     3.-Camilo Lara (IMS) es un increíble productor, ¿cómo fue trabajar con él y que aportó a tu música?   Ahora con perspectiva puedo decir que el éxito de Camilo como productor reside en una psicología profunda con el artista. Es capaz de descifrar el tipo de producción que requiere el disco mucho antes que el propio músico. La Historiadora se ha gestado durante cuatro años de nomadismo y las canciones se han grabado en distintos estudios con músicos autóctonos ya fuera en Arizona, Italia, España o México.   Camilo entendió perfectamente cuál iba a ser el proceso y nunca tuvo prisa, nos íbamos comunicando y cuando yo tenía el impulso de cerrar un tema o coincidíamos en una ciudad grabábamos la canción. Ya fuera en una gira suya europea, como ocurrió con Arde Madrid que se grabó en Roma o que yo me desplazara por proyectos a Ciudad de México, como fue el caso de Mis Amigas y Ríndete.   4.-Juan Gabriel es uno de los artistas más excepcionales que han existido, ¿cómo nació la idea del cover y por qué esa canción es importante para ti?   Cierra el disco una versión muy personal de “Hasta que te Conocí”, es una osadía que me permito como homenaje a uno de los músicos que más me ha influenciado y al que recurro en momentos de duda. Juan Gabriel es inabarcable, me ha enseñado que lo excesivo es tan valioso como lo sintético. Que un gesto pequeño en mitad de una canción puede elevar a otro nivel el concierto en directo. Este disco le debe mucho a México, yo me he nutrido en cada visita, es mi manera de agradecer a lo que este país me ha regalado.     5.-¿Cómo manejas ese equilibrio de plasmar tus ideales en la música que haces? Sobre todo en algo tan importante como tu disco debut.   No sabría componer de otra forma que no fuera a través de lo que me inquieta, lo que me conmueve, la incomodidad y también la celebración de mis errores y mis conquistas. Decirte que es un disco tan mío como lo fue Virgen, el álbum de De La Purrissima, donde era otra etapa vital y otros los temas, pero igual de necesarios que los de La Historiadora.

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Celebramos aniversario número 33 de Sarah Records

El sello discográfico Sarah Records cumple en este mes 33 años desde su fundación, el cual ha experimentado una significativa popularidad después del lanzamiento del libro Popkiss: the life and afterlife of Sarah Records de Michael White y el documental My Secret World: the story of Sarah Records de Lucy Dawkins, asimismo, por el resurgimiento del indie pop y todas las cosas “twee”.   Sarah Records se fundó por Clare Wadd y Matt Haynes en Bristol, Inglaterra, en 1987, sin embargo, anunciaron el fin de su historia el mes de agosto de 1995 a través de NME y Melody Marker; medios en los que propusieron terminar con su corta trayectoria con el emblema “A day for destroy things”, pues la premisa que caracterizó a dicha disquera fue asumir que nada era para siempre; en sí se trató de una especie de performance de art-pop que implicaba la autodestrucción del sello debido a una convicción política que criticaba a la industria musical establecida. Como lo dijo Hegel: el deseo es la presencia de una ausencia y Sarah Records no va a estar ahí todo el tiempo, incluso, genera un vacío, una nada que se materializa en una suerte de rechazo permanente hacia la vida pública. Quizá por esa búsqueda permanente uno vuelve al pasado para desempolvar toda esa música que nos hizo sentir algo especial en cierto momento, sin embargo, no todos tuvieron la fortuna de tener el material que produjo la disquera, igualmente, no se encuentra fácilmente en los servidores de música online ni en las tiendas de discos, sí, no hay más que unos cuantos tracks sueltos. Esto ocurrió después de que los fundadores lanzaron el álbum número 100 y decidieron que no habría más copias ni permisos para que se siguieran emitiendo los discos de las bandas, pero no contaban con que los escuchas ya no podrían tener acceso a estos materiales y las copias que había adquirían un valor muy alto entre los coleccionistas. Para resolver este problema subieron el material vía Bandcamp y los precios para adquirir alguno de los álbumes se lo dejan al criterio del consumidor.     Hay una razón que explica esto: Clare Wadd y Matt Haynes se involucraron en la música escribiendo fanzines políticos, en donde se narraban temas asociados al anarquismo, al feminismo y al veganismo, además, mantenían una crítica permanente a la distribución de la música y señalaron cómo los sellos discográficos reproducían materiales con fines mercantiles sin necesariamente beneficiar a las bandas ni a sus consumidores. De esta manera, estos personajes decidieron hablar de grupos que estaban fuera de la gran escena de Inglaterra en los años ochenta y noventa como una forma de promover su trabajo, y más tarde,  incluyeron flexi disc de baja durabilidad a sus publicaciones periódicas; así le dieron vida a bandas como The Field Mice, The Wake, Another Sunny Day, Blueboy, Heavenly, The Sea Urchins, Secret Shine, The Ochids, Brighter, East River Pipe, entre otras.     En un principio Sarah Records fue criticada por los principales medios de la época, por decir algo, en Melody Marker, Simon Reynolds llegó a decir que la música que producían era una regresión del rock y el punk (lo que sea que eso signifique), asimismo, otras voces llegaron a mencionar que su música era una especie de cáncer. A decir verdad los grupos estaba despojados de cualquier movimiento musical del momento, pues representaban la yuxtaposición de los sonidos que reproducía la gran industria, pues estos generalmente se asociaban a lo twee, fey o wimpy, es decir, con lo poco convencional y lo frágil. De hecho se tornaron posturas misóginas sobre la disquera, incluso, las puntuaciones que llegaron a obtener los discos de las bandas en las revistas musicales, lograron calificaciones mínimas, que hasta era imposible sentirse incomodo por tanta mediocridad, sin embargo, John Peel pudo reconocer algo en esas bandas de Bristol que otros no, pues fue de los pocos locutores que se interesó por el trabajo que había detrás de Clare Wadd y Matt Haynes.   Sarah Records creó su propio mundo y creció fuera de la industria musical establecida, porque hasta cierto punto entendía la relación simbiótica entre el artista y el distribuidor, sin embargo, también puso en tensión el alcance de las bandas por el estigma que había alrededor del sello.     Ciertamente se trató de un movimiento local que gracias a internet se ha expandido y ha logrado romper fronteras geográficas, lo cual nos permite a algunos rescatar esos archivos y reconstruir de manera desordenada parte de su historia. Ahora quizá se observa por una extraña razón desde una óptica más optimista que hasta revistas como NME, terminaron considerando a Sarah Records como uno de las mejores disqueras que han existido. ¿Será porque finalmente pudieron reconocer el mensaje que existe detrás de Clare Wadd y Matt Haynes? ¿O será porque monopolizamos la nostalgia y ciertos ideales que ocurrieron en un tiempo que no vivimos? No lo sé, pero feliz aniversario para Sarah Records.

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Entrevista con Dani sobre Veinte, un disco sobre miedos e inquietudes

Dani es apenas una chica de veinte años que combina distintos mundos musicales para darle vida a su estilo, además de su labor como compositora, toca la guitarra y los teclados y viene de una familia musical. Sus padres son los integrantes de Aerolíneas Federales y su tío es de Siniestro Total.     El disco Veinte de Dani suena moderno, es a menudo un pop de comprensión digerible pero sólido, fluido y armónico, un viaje directo a contar emociones y experiencias, mediante sintetizadores y tonalidades melódicas llenas de colorantes abrazando al “yo” interior de quien lo escucha. Electrónica pop que se va inflando durante el transcurso del disco, lo cual resulta bastante ameno al terminar de escucharlo por completo. Y para adentrarnos más al mundo de Veinte, platicamos con Dani sobre el proceso de composición y vivencias.   1.-Veinte es un pop conceptual, fluido y armónico, ¿cuál fue la inspiración para componer el disco?   Veinte son canciones que cuentan pequeñas historias sobre miedos, inquietudes, pensamientos y reflexiones que he ido experimentando en los últimos años. Refleja cómo fue mi paso de la adolescencia a la “vida adulta“ y presenta mi mundo interior. A pesar de eso, creo que todas las personas, sea cual sea su edad pueden sentirse identificadas con las canciones del disco.   2.-Las letras parecieran contar historias personales con las que muchos podrían identificarse, ¿qué equilibrio hay entre lo que viviste y el resultado final planteado en cada canción? Las canciones están inspiradas en sentimientos e historias que he experimentado yo, y otras que han experimentado personas muy cercanas a mí y que por lo tanto, de una forma o otra, me he visto involucrada en ellas.     3.- “Dónde Estás” es sin duda uno de los temas clave del disco, ¿qué nos puedes contar sobre el proceso de quienes estuvieron involucrados en los remixes para ese tema?   Dónde estás es el 3 adelantó que estrenamos del disco y decidimos hacerlo en pleno confinamiento mundial ! Aunque es una canción que se terminó mucho antes de que existiese el COVID, su letra en ese momento podía reflejar el sentimiento de muchas personas. Más adelante decidimos estrenar el EP “dd sts rmxs” en el que participaron Daniel Daniel, Rusowsky, ALKE y Carzé, unos artistas muy guays a los que admiro muchísimo.     4.-¿Cómo fue crecer entre tu gran familia musical pero al final sonar a tu propia visión? Es un gran mérito ese, me parece.   Creo que haber crecido en una familia tan musical me ha enseñado a ver la industria de la música de una forma muy realista, siendo muy consciente de lo difícil que es vivir y sobre todo sobrevivir en ella. También gracias a la educación musical recibida en casa aprendí a apreciar todos los estilos de música, tener un amplio cajón de referencias y gracias a eso haber podido crear mi propio sonido y estilo, con pocas cosas en común al que tenían mis padres en su grupo.   5.-¿Cómo es ser un artista pop electrónica en plena pandemia y 2020, pros y contras? Desde la intimidad de tu arte. Es algo muy raro. Ha tenido cosas malas a nivel interior ya que la situación que estamos viviendo es algo muy duro de entender e interiorizar. Pero a nivel “profesional” no me puedo quejar. A pesar de todo he podido sacar mi disco adelante, estoy empezando a tener conciertos y a planificar nuevos proyectos.  

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9 películas o series en Netflix para adentrarnos más al mundo del Hip Hop

El nacimiento del hip hop, en medio de la crisis económica y social que se vivía en las calles del Bronx (Nueva York) durante 1970, marcó también el surgimiento de grandes MCs y DJs. Algunas de estas películas o series se adentran en el tema. Todas, en Netflix. Roxanne Roxanne A los 14 años de edad, Lolita «Roxanne Shanté» Gooden estaba en el buen camino para convertirse en una leyenda del hip-hop mientras se esforzaba por mantener a su familia mientras se defendía de los peligros de las calles de Queensbridge Projects en Nueva York. Creció en un conflictivo barrio de Nueva York en los 80 e hizo historia con la canción “Roxanne’s Revenge” 2. The After Party Un aspirante a rapero se vuelve famoso por un motivo negativo y cree que su carrera ha muerto antes de despegar. Sin embargo, su mejor amigo lo invita una fiesta salvaje en Nueva York, durante la cual se le presenta una oportunidad irrepetible. 3. Beats Un músico adolescente entabla una amistad con un productor en dificultades. Unidos por su amor por el hip hop tratan de liberarse mutuamente de los fantasmas de su pasado y entrar en la escena musical de la ciudad. 4. L.A. Originals El fotógrafo Estevan Oriol y el artista Mister Cartoon convirtieron sus raíces chicanas en un arte que influyó más allá de la cultura callejera y el hip-hop. 5.Love Beats Rhymes Cuando la aspirante a rapera Coco (Azealia Banks) se apunta a clases de poesía, ella cree que sus rimas van a impresionar a su profesor. En lugar de eso, éste le reta a buscar un significado real en sus letras, lo que desata un proceso de descubrimiento en el que encontrará su verdadera voz y su verdadera pasión. (FILMAFFINITY) 6.- Hip Hop Evolution Más allá de los MCs que llenan multitudinarios escenarios musicales, existe una historia que vale la pena contar; sin duda, una mucho más profunda. Una serie que aborda a los MCs y DJs más influyentes del género, homenajeando el legado de grandes como Grandmaster Flash y Kool Herc. 7. Reincarnated Snoop Dogg, cuyas composiciones son conocidas por aludir al proxenetismo, la droga y la criminalidad, cambia su nombre artístico a Snoop Lion; viaja a Jamaica a sumergirse en la cultura rastafari y produce su primer disco de reggae. Personalidades de la música como Dr. Dre y Damian Marley aparecen en este documental. 8. Biggie & Tupac Las verdaderas causas y los posibles implicados detrás de las muerte de dos figuras del rap: Biggie Smalls y Tupac Shakur. Esto es lo que pretende encontrar este documental dirigido por Nick Broomfield. 9. Sample This La canción ‘Apache’ de la Incredible Bongo Band, marcó el inicio del hip hop cuando Kool Herc empezó a mezclarla. La versión de Sugarhill Gang, en la actualidad, continua siendo un ícono del género. Un recorrido por la importancia de su historia.

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Copyright Criminals, un documental acerca del impacto del sampleo

COPYRIGHT CRIMINALS, es un documental con entrevistas creado por Benjamin Franzen y Kembrew McLeod. El documental trata aspectos relevantes del sampling o sampleo en la música, desde cómo ese arte de combinar sonidos ha trascendido hasta crear algo “propio”. El sampling o sampleo surge con el hip hop en el Nueva York de los 80s, junto con esa cultura de breakdance y demás sub culturas hermanas, y es básicamente tomar un extracto de sonido de algo ya grabado, de algo que ya existe en el sonido o melodía de una canción que evidentemente pertenece a otro artista, a otro creador, para posteriormente utilizarla en otra nueva creación quizá con atmósferas y otro contexto totalmente diferente o similar en las infinitas posibilidades de producir música bajo la visión, claro, de quien samplea para crear y expandir. Disfruta de este documental con entrevistas a Public Enemy, Beastie Boys, De La Soul, Chuck D y el gran Steve Albini, entre otros.

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Ennio Morricone y La música Lounge durante su carrera

Morricone era mucho más que spaghetti westerns. Esta nueva compilación explora un lado maravilloso del compositor: la música Lounge. Perdimos al gran Ennio Morricone en este 2020, uno de los más grandes compositores del siglo XX. Si bien era mejor conocido por sus icónicas partituras de spaghetti western, llenas de silbidos, pistas de guitarra vibrantes y látigos crujientes, Morricone podía hacerlo todo. Y lo hizo todo, habiendo escrito más de 400 bandas sonoras de películas y televisión a lo largo de 70 años, para todos los géneros de películas imaginables y en todos los estilos. Tratar de descubrir dónde sumergir tu dedo en el mundo de Morricone puede ser un poco abrumador, pero Music on Vinyl ha lanzado una serie de compilaciones este año, cada una con un tema diferente. Hasta la fecha, la serie incluye Western, Passion, Psycho, Giallo y la siguiente es un subconjunto de Morricone: el Lounge. A mediados de los 90 hubo un resurgimiento exótico, que nos dio nuevos grupos como Combustible Edison, Air y Pizzicato Five, pero también vio un redescubrimiento de la banda sonora de finales de los 60 y principios de los 70. Hubo una serie de compilaciones tituladas Mondo Morricone que exploraron el lado groovy de Ennio, lleno de cóctel de jazz, flautas, trompeta silenciada, clavecines, cuerdas almibaradas, marimbas, voces de ensueño “bah-dah-dab-ee-dah”, etc. (Este El lado de Morricone también fue una clara influencia en grupos como The High Llamas y Stereolab casi al mismo tiempo). Esta compilación de Lounge no tiene un nombre tan sutil como Mondo, pero parte de ella es una sobrecarga kitsch, la música de esta compilación se mantiene notablemente bien. El lanzamiento de este disco ya se encuentra disponible en formato vinil desde septiembre del 2020.

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Ecosistema Personal: discos, canciones y anécdotas con Laura González (Memory Leak)

  Mi nombre es Laura González, nací en Octubre de 1989. Mi pasión siempre ha sido la música. Compongo, toco y me dedico a eso en mi tiempo libre. Mi trabajo de oficina es ser Directora de Ingeniería en una plataforma de Software. Soy parte de la agrupación Memory Leak, una banda de shoegaze de Tijuana, México. Actualmente vivo en San Diego, California, lo cual me ha servido para ser parte y unir la escena musical de ambas culturas tan cercanas.   En esta nueva serie platicaremos con personajes clave en el desarrollo de la música en nuestro país, desde promotores, músicos, periodistas, gente de la radio y desde cualquier punto y situación que sacuda el ambiente musical de México. En esta ocasión platicamos con Laura González de la banda de shoegaze Memory Leak, con base en Tijuana.   1- ¿Qué artista o banda arraigó un amor muy grande por ti en la música? Yeah Yeah Yeahs,  su simplicidad, energía y versatilidad despertó una pasión en mí, comencé a ir a más shows, festivales y hasta me inspiró a aprender tocar guitarra. Karen O fue un símbolo de poder y fuerza femenina en mi adolescencia, me hizo darme cuenta que puedes ser punk, emocional, fashion y simplemente ser tú en el escenario.     2- Artista nacional más emocionante actualmente… Lorelle Meets the Obsolete, originarios de Guadalajara pero actualmente residen en Ensenada, Baja California, una ciudad muy pequeña con mucho talento y que tiene una fuerza mágica que me hace sentir en casa. Su fuerza DIY  los ha llevado lejos, esto es algo que admiro bastante y cualquier artista sabe apreciar.     Ellos han sido parte de esta ola de artistas nacionales en la onda “psicodélica” o “psych” que ha surgido en los últimos años en México, cada banda con sus distintos matices y sonido propio. Desde el Kraut, pasando por el shoegaze, noise y llegando hasta el psyviolence. Incluyendo artistas como Lorelle, Diles que no me Maten, Sei Still, Le Ra, Sadfields, El Shirota, Tajak, xHendrix, Mint Field, entre muchas otras. Incluso tenemos nuestra promotora nacional dedicada a este género, Hipnósis. Ellos han estado organizando shows y festivales muy buenos.     3-Disco que marcó un antes y un después en tu vida. Souvlaki de Slowdive, este disco llegó en una etapa cuando estaba descubriendo el shoegaze y me sumergió en él totalmente. Las capas de sonido siempre han sido mi debilidad, fueron mi inspiración para comenzar a componer, explorar sonidos e instrumentos — en especial pedales y todo esto me conllevo a formar mi actual banda.      4-Disco de música electrónica y disco de rock esenciales en tu formación. El trip hop es mi mezcla perfecta entre ambient y electrónica, álbumes como Mezzanine de Massive Attack  y Dummy de Portishead, es mi “electrónica” ideal.       En cuanto al rock, Yeah Yeah Yeahs y su Fever to Tell me hizo amar la explosividad y sencillez de guitarras con ese toque femenino. Con Sonic Youth y el Daydream Nation descubrí la hermosura de guitarras desafinadas. Y para finalizar My bloody Valentine con  Loveless, me hizo amar esas distorsiones con reverb que saturan tu cuerpo, mezcladas con esos vocales que generan armonías más que letras en una canción.       5-. Disquera que amas y amarás y que la gente debería de conocer. Sargent House, basada en los Ángeles, California. Es una disquera que alberga artistas como Chelsea Wolfe, Boris, Russian Circles, etc. Está liderada por Cathy Pellow, otro icono e inspiración para mí que a lo largo de su trayectoria, se ha dedicado a tratar a sus artistas como su familia y su motivo es el amor a la música. Siempre ha sido activista para causas sociales fuera de la industria musical. Por otro lado, 4AD, Kranky, Sarah Records tienen un lugar muy especial en mi corazón e influencia.     6- ¿Cuál fue para ti la última gran revolución musical y por qué?   La presencia femenina latina e hispanoamericana en géneros como el reggaeton y el trap ha marcado una nueva etapa de liberación, poder y seguridad de la mujer alrededor del mundo. Es admirable ver esta fuerza llegar a distintos tipos de culturas. Siempre ha habido movimientos promoviendo esto, especialmente en el punk y riot grrrl. Pero nunca ha llegado a un top 40 a cada rincón del mundo.   7-Producción, música, colaboración o release que hayas hecho de la cual te sientes muy orgullosa.   La composición y producción del nuevo sencillo de Memory Leak  – Gravedad, muestra madurez musical de mi parte y estoy muy contenta con el resultado. También acabo de iniciar un otro proyecto alterno con una amiga, el proyecto se llama Breathe bb (babe/baby/bebé) nuestra visión es salirnos de nuestra zona de confort musicalmente, experimentar con otros instrumentos, aprender a grabar y masterizar desde cero, romper estereotipos musicales y de género en el proceso que conlleva hacer música. Queremos demostrar que no hay barreras para aprender, componer y producir cuando se quiere sin importar tu profesión principal, ella es científica y yo ingeniera pero compartimos pasión a la música y al aprendizaje.          8-Canción que te recuerda a tu adolescencia.   The Cure – Friday I’m in Love, crecí con esta canción en mi camino a la escuela, la pasaban todo el tiempo en la estación de radio alternativa de la región. The Cure es y será una de mis bandas favoritas de todos los tiempos que ha roto estereotipos y llegado al corazón de muchas generaciones sin importar la tendencia musical. He tenido la fortuna de verlos en vivo, y ha sido de las bandas que me han puesto la piel erizada y sacado unas cuantas lágrimitas de lo hermosa que es su música.     9-Anécdota junto con algún músico con el que hayas compartido escenario y recuerdes con cariño. Nuestro primer tour por California fue con nuestra banda hermana de San Diego, Quali. Me hizo ver lo bonito de la fuerza DIY.

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